这在武术流派分类、练法、技法等诸方面都是一样的，总结起来有两种情形：相互包含，表现彼此吸引的趋势；相互贯通，表现彼此转化的势态。这 与古代美学的“相成”“相济”“相和”思想是一致的。.内容与形式的和谐武术的流派众多，内容繁杂，套路形式数以千计，风格各异，这 种多样形式是任何项目所无法比拟的，所以内容与形式的和谐是武术美学思想的一个重要方面。从哲学意义上来讲，一定的形式反映一定的内容，任何武术内容都是通过具体形式来表现的，当内容与形式有 机地结合起来，就是高度和谐统一的美，具体表现在以下三个方面。（1）整体与局部的关系。武术的整体内容包罗万象，诸如拳术、 对练、集体表演、攻防技术和功法等；局部内容是指某一种拳术、器 械而言。无论是整体内容还是局部内容，都必须通过多种形式加以表 现，以保证内容和形式的整体性、适宜性和主从性，才能突出各种拳 械的风格和特点，再现美学规律。任何一个套路从创编到定型，拳师 们都经历了反复的揣摩、体悟、应用、修正、完善等过程，甚至需要 付出毕生精力才可能流传于世。另外，也可以将某一套拳或器械看作 一个整体，组成整体的各部分称为局部，那么就可以用点、线、面来说明整体与局部的联系。单个动作，或一招一式为点，各段演练、变化的轨迹为线，而由起势到收势的全套演练为整体。美就孕育在其 中。（2）局部与局部的关系。武术中某一内容和形式相互协同是达到 整体和谐的关键。任何一种形式必须反映武术的某种内容，而脱离武 术内容的形式则是空洞的，无从论美。例如，初级三路长拳在创编过 程中，在整体设计的基础上充分考虑各段局部间的和谐。第一段以手 型、手法、步型、步法为主；第二段以掌法变化为主；第三段以躲 闪、肘法、击打为主；第四段以腿法变化为主。各段的侧重点构成了 一个既和谐又完整的套路。1990年和1999年由国际武术联合会分别审 定的两套“国际武术竞赛套路”在创编上充分考虑武术的发展需要，以 及局部之间的时空关系。图形更加多样化，运动路线更加个性化，攻 防含义更加突出，动作衔接更加紧凑，再现了美的特征。（3）内容与形式的变化。武术的内容和形式是不断发展变化的， 内容逐步丰富带来了形式的深化、反复、奇正、参差等规律，以达到 相互协调的目的。从武术发展史来讲，宋明前及后段时期，套路极为 简朴，武术意识、击法、技巧、功力高度结合与集中，程式上有起 势、承接、高潮、收势等，富有格式化，完整统一。近代武术套路有 了新的发展，在路线布局上讲究直、曲、斜、弧线、圆、“S”形、三 角、对角、直角等多方位结构，体现了美学中对称、对比、平衡、均 衡、呼应多样的变化特点。另外，表演器械的重量、长度、服装、式 样以及演练时的配乐等都有一定规格，反映了对立的和谐统一。这些 都是武术美学的具体体现，反映了社会需要与时代精神的高度结合。二、武术美学思想指导下的美学要素表现形式在武术美学思想的影响下，许多美学因素在武术中得以体现，并 作用和丰富于美学，如神韵、飘逸、气韵、情趣、意境等。由此带来 的表现形式就更多了，下面介绍具有代表性的五种。（一）姿势美姿态、架势、功架、造型都属于姿势美的范畴。长拳是一种姿势 舒展、动作灵活、快速有力、节奏鲜明并包含蹿蹦跳跃、闪展腾挪和 起伏转折等动作和技术的拳术。长拳的动作除了要体现攻防技术的含 义外，还要讲究骨法，动作要求规范，姿势优美。拳谱中讲“五体 称”，四肢与躯干五条线充满骨力，这五条线就像写字一样，结构要匀 称、工整，或撑拔张展，或勾扣翘绷，或屈伸回折，无一处松软，并 呈现出健美之势。武术拳种丰富多彩，各具特色，姿态迥异。武术的造型，或定势，或亮相，是姿势美的另一种表现形式。造 型又可分为动与静两种，在时间和空间的运动中连续不断变化。就整 体上看，动静造型是相互联系、相互转化、不可分割的。从这个意义 上来讲，每一个造型的起势与收势都可以看作静态造型，如“金鸡独 立、白鹤亮翅、推窗望月、青狮托球”等，这些都是在相对静止条件下 的造型。而五体，“乃可谓之形备”，是指人体由躯干、两上肢、两下 肢外在形体所构成；两上肢和两下肢以躯干为纵轴左右对称，这种解 剖结构的对称表明了人体的匀称、和谐和端庄。拳谱习惯将人体的这 种结构称为“五体”“五骨”“五筋”。武术的动作和姿势形形色色，但始 终不离“五体”的变化。“燕子抄水、大蟒翻身、乌龙绞柱、鲤鱼打挺” 等可视为动态下的造型。这种造型是富有攻防意义的。（二）劲力美劲法、力度等属于劲力美的范畴。劲法是武术中各种运用劲力的 方法和技巧的总称。按照劲法的基本运动形式可分为蓄劲、发劲；按 照劲力的强度可分为刚劲、柔劲；按照劲力的外部表现可分为明劲、 暗劲、化劲；按照劲力的运动方向可分为直劲、横劲、竖劲、斜劲、 圆劲。无论什么劲力，都是从“发劲”和招式着眼的。例如，长拳中讲 “劲力顺达”，富于“寸劲”。许多拳种讲究发劲刚猛而纯透，有力而不 僵。再如，南拳的特点是步稳势猛，套路中多短拳，擅长标手，上肢 功夫尤为突出，动作刚健有力，很能表现演练者的力量素质，富有一 种“阳刚之美”。而通背拳和部分象形拳除了具备外形生动逼真以外， 其发力体现在冷弹劲、鞭打劲、伸缩劲等，以灵动的变化捕捉击打的 目标。又如，别有一番情趣的太极推手，它是一种柔中寓刚、绵里藏 针的双人对抗，被人称为“画圈子”运动。它是以搠、捋、挤、按、 采、捌、肘、靠等方法，双方沾粘连随，通过肌肉的感觉来判断对方 的用劲，其中缠丝劲、螺旋筋、崩撼劲、翻扯辗转劲等经常使用，并 借劲发力而将对方推出，达到失去平衡或倒地的目的，以决胜负。按 照著名美学专家朱光潜所说的“移情作用”，就会在推手时出现“筋肉 感”。太极拳名家中所表现的劲力常会使人们产生此感。劲力美或健力美用在散打项目上更有说服力。散打被称为体力技 术抗衡、智力意志较量之“勇敢者运动”。无论是早期的“散打王”，还 是今日的“中国武术散打职业联赛”，以及各电视台举办的《武林大 会》《武林风》等，都展示了我国散打竞技水平在不断提高。在此基 础上，它的美学特征和观赏价值也在稳步提升，概括起来有六个方 面：赤膊上阵，人体之美；角逐激烈，激动人心；张扬个性，展示技 艺；战局莫测，引人入胜；攻其不备，出其不意；奋力拼搏，意志顽 强。散打比赛是针锋相对、短兵相接的抗争，在势均力敌的情况下， 硬打硬冲是一大忌。所谓的“刚对刚，必有伤”，就是要求对抗双方有运用多变战术的方案：制造假象，巧与周旋，避实击虚，以智取胜； 声东击西，取上打下，“以短逼长，以闪为进，以疾制慢”等战术。（三）节奏美快慢、高低、刚柔、动静、虚实、轻重、开合、转折等对立统一 的变化都属于节奏美的范畴。只有对立，才能产生节奏；只有统一， 才能体现完整。武术节奏鲜明，富于变化，拳师们很早就总结出了“十 二型”变化规律，即动如涛、静如岳、起如猿、落如鹊、站如松、立如 鸡、转如轮、折如弓、轻如叶、重如铁、快如风、缓如鹰。我们可以 通过实例加以分析，如“旋风脚接劈叉”这个组合动作就是典型的反映 高与低的时空变化。那腾空纵起的一瞬间，似若龙卷风直冲云天，在 空中快速完成旋转击拍以后，紧接着低姿势造型，犹如矫健的雄鹰俯 冲而下。这种瞬息之间的时空变化充分展示了一种美的韵律。在快与 慢的变化中，快者犹如海浪般激荡，滔滔不绝，使人精神为之振奋； 慢者动作犹如微风细雨，缠意绵绵，又如山涧涓涓溪水，潺潺缓流， 把人带进大自然那秀美如画的田间风光之中。要掌握动静、起落、快 慢、轻重、高低、刚柔的分寸，要形成互为补充、互为衬托的辩证统 一。这种统一的结果便是表现出鲜明的节奏感与节奏美。

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