横冲直撞要满填 这句话说的是打击过程，既然战 争已经开始，那就不是小打小闹，而是狂轰滥炸，一鼓 作气歼灭之。一般来说中门最快，遇到弱者，就像是坦 克一样一路直撞。遇到强者就要偏闪，避实就虚，走偏 门“横冲”。不管是横冲还是直撞，都要“满填二 就是 三盘对天，三锋同进，整个身子射进去，而不是离得老 远，捅一下，摸一下。

不动犹如文士立，一发疾如箭离弦 这与“静如处 女，动如猛虎”等说法一样。遇敌先“示弱”，迷惑对 方，乘其不备突然发起攻击，给以毁灭性的打击。

张横秋的弟子良轮，有许多关于“跨马开弓”的论 述，将其列出，以备参考。如下：

余自得吾师秘传身步之旨，势成跨马开弓，众艺妙用 无穷，为武技万化之本。于是乃知骑射枪棍刀剑鞭铜叉耙 一切长短诸般器械，固其体用各殊，然而进攻退守之略， 与夫砍杀击刺之方，总不离乎拳法腾挪偏闪也。学者苟能 于此中解悟，推究破解，则诸般器械皆得触类旁通。即谓 一法万用，不待学而后能，诚今古未启之门也。

立法以前足微弯，后足略直，将上身推排向前，紧 对敌人，倘彼攻进，即侧身往后一蹉，变为坐马开弓， 悬虚左足，以左手圈压敌手足直下。

所谓“立法，就是对敌预备式“跨马开弓、但他 说将身体推排向前，即重心在前，紧对敌人，形成逼敌 之势。“对手进攻，将身向后一磋二 成为“坐马拉弓二 也就是说“跨马开弓”与“坐马拉弓”是互变的，重心 应该灵活转换。

良轮关于“跨马开弓”还有许多论述及诗歌，列于下：

欲肆拳技首练功，不知何处是真踪，但求跨马开弓 义，一法通时万法通。

跨马开弓乃拳击身步之祖：跨马开弓万化兼，腾挪 偏闪是为先，进攻退守斯为重，百法因之发大源。

左右开弓为操持诸械所宗：左右开弓妙更奇，诸般 器械任操持。能知骑射真宗旨，拳技从此得精微。

身步坐马，务须两手开弓：坐马开弓有即施，不开 弓手作何技？若还坐马无弓拽，问他坐马做甚的？” （坐 马势，手必拉弓，也就是胸开背合，不要含胸不开）辟用正身坐马之谬（“辟”即批也，批判正身坐马的 荒谬）：正身坐马者，乃操练坐身之一端耳（蹲马步只是 一种练基本功的方法），非进退攻守之法，学者留心审 之。正身坐马不堪恃，徒将两脚强支持。纵然能得身端 正，山径无事跨毛驴。

指流宗源：拳经要略在开弓，长短诸技一统宗。千 般变化由斯运，万种机关尚此通°莫道武论无妙义，只 缘学者自迷蒙。不因骑射真诠论，百般操练总成空。

（“坐马开弓”来自于“骑射”之理）

根本莫忽：千言万语重开弓，莫将根本自朦胧，一 处成功千处用，武技大略拳归宗。

临场切要

眼要分明，认势、认手、认脚。

身要圆活，宜侧、宜斜、宜正。

手要健利，或披、或削、或冲。

步要较固，要刚、要准、若嶷。

腿能飞腾，能高、能低、能平。

掌要快便，似雷、似电、似风。

至于两相对敌，拳脚交攻，正是身心扰乱之际，必 要凝神定性，放出生平所学，方无败北之羞也。若夫彼 进我退，彼退我攻，被急我缓，彼乱我静。又在暇时习 练纯熟，临敌无忘，其自然神清气壮，不致手忙脚乱如果快练认身，硬练活手，利练健步，坚练轻腿，重练 飞掌，便饶他大声喝我，我也不惊。任被狠手打来，我 也不须迎，让他势过，略斜身步，双手较舒必中。大凡 对敌比拼，要在见隙而攻，乘虚而进。更欲胆大，为最 总之百般诀窍。说与吾辈知音，诚然一语千金，宁不深信乎？

“临场”就是上场比赛；“切要”就是要点。

眼要分明，随时注意判断三个方面的问题及其变化： 一是对方拉了个什么架势；二是对方用的是什么手法； 三是对方走的是什么步法，善用什么腿法。

身形架势要圆活，前面讲过“拽来送去势宜圆”，这 里又加了一个“活”字，要随敌而变，不要拉死架势， 用傻力气“宜侧”就是侧身站立，有利于缩小迎敌面 积，便于拧身发力。但也不要过于侧，难以左右逢源。 “宜斜”是说立身的角度，不要站在对手进攻的中轴线 上，要避冲逃直，选择有利角度。“宜正”是说身体端 正，不要前俯后仰，左歪右斜。

手要刚健快捷，“披”就是从上向斜后方披下。 “削”就是用小鱼际切削。“冲”就是直刺牵拳。这些排 比句措辞，只是形容手法快捷多变，并非手法全部。

步法轻浮稳固的问题前面已经讲过了。“要刚”就 是要有力度，“跪膝如矢” “横冲直撞”。“要准”就是 前面讲过踩位的步点，步点踩得准，或打，或跌，十拿 九稳。步点散乱，必败无疑。“若嶷”，嶷者，交错之山 也。是说步法的纵横交错。

掌要快便。“快”的原因在“便二 要取“便捷”的 原则，走捷径，怎么简单怎么来，不要玩花活，图好看， 耽误时间。比如，绵张的“双插花二就是后世的“玉女 穿梭”，但“双插花”简单得超出想象，怎么也与玉女穿 梭联系不到一起，因此经常使用，非常凶猛。正因为它简单便捷，才“似雷、似电、似风”。

最后讲的是“心态”。任何不良情绪，都会影响技术 的发挥。从容的心态是因为心里有底，心里有底来自于 平时刻苦训练。平时练得扎实，心里就不会紧张，他大 声喊我也不受干扰，因为一紧张就会出现漏洞。这里还 提出了 “不遮不架”的原则，即你打你的，我打我的。 向斜前方斜身进步，就是他的空档，出手必中。与敌比 拼，要见隙而攻,乘虚而进，必须心态平和，才能发现 对方的弱点。所以说，胆大为最终之诀窍。胆小、紧张 则有技术也发挥不好。因此，历代武术家都强调一个 “勇”字。戚继光在《己效新书》里说：“对敌若无胆当 先，空自身轻体便J 绵张把胆大作为“最终之百般诀 窍二必须加深理解。

拳法备要

总歌诀

舒形在势袖填拳，掌按阴阳次第间。

审势分明知躲闪，防身斜侧识正偏。

进攻推托步偷半，插打搬拿学贵全。

临场欲忌心手乱，闲居发奋读兹篇。

该总歌诀的大概意思就是架势要舒展圆活。前手是 撑掌，后手是填拳。两手阴阳相对，随时阴阳变幻 要 懂得审时度势，避实就虚，懂得走子午线、十字线，通 怀正进，之玄偏走 进攻接敌时要“步偷半”，就是前面 讲过的“脚踏梅花预偷半，“插打搬拿”泛指各种技 法，要学全、练精，随时取用 临场应用时最忌手忙心 乱，因此平时要好好地读读这首歌决。

身法旨要

头端面正手平分，直竖身腰腿护阴斜立足分丁八字，势如跨马拽弓形脚跟不浮其便稳，足指须跷摆掉灵。 肘动脚跟同进退，肩投腰衬臀齐行反伸复缩随舒卷，偏闪腾挪势势承。 练习常如寡敌众，横冲直撞莫留停。

不要前俯后仰，左歪右斜，这在前面讲过 “手平 分”，即两手与肩平，左手在左肩前一点，右手在从左肩 到右肩的中间，两手的任务也应有合理分配。直竖身腰和 夹腿护阴，前面已讲过了。“丁八字”实际是前腿微弯后 腿略直的不丁不八，而不是前横后直的大丁八“跨马拽 弓形”前面也讲过了。脚跟不离地就稳固；脚趾翘起来摆 掉才灵活，才能根据形势的变化，灵活改变脚尖的方向和角度，化解对手下盘攻势并灵活运用各种腿法。

肘动脚跟同进退 是说动肘就动步。肘一动，脚就 要跟着动。技击三大要素：速度、距离、角度，哪一项 都离不开步法。

先说速度，站在原地打一拳，只是臂的速度，动步就加了移动的速度和身体的惯性,力度要大得多。可惜 我们许多拳法主张定步出拳，或进了前步不知道后脚跟 步，皆非拳经之意也。

距离更离不开步法，接近敌人，偏闪腾挪,无不依靠步法。如果不动步，只靠手去调整距离，手就会伸得太远，漏洞百出。

角度的调整也离不开步法。稍一向斜前方动步，角 度就会发生根本性的变化但是人们往往不知道动步， 只用臂和腰晃悠，十分吃力但效果不大。因为违背了 “肘动脚跟同进退”这条原则。

肩投腰衬臀齐行 这是动步的要领。动步时肩、腰、 臀保持在同一条垂线上，使整个身体同进退，才能做到 “横冲直撞要满填，首先是肩，进身先进肩，从某种意 义上说，绵张的进法是用肩撞进去的。但是，进肩不进 腰、臀，必然前俯失稳，所以要“腰衬臀齐行二 即肩、 膝、脚尖要在一条垂线上，臀与前脚根在一条垂线上， 整个身体“填”进去，才能欺身占位，将对方全身逼住。

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