孔子言：“三人行，必有我师焉，"李小龙的武术师傅李小龙是世界_L母为人)11 如部场矢星.他左电彩不下70人。7岁时，他就开始向父亲学习吴氏太极拳；随后 从武学根基深厚的梁子鹏先生那里学习了内家拳理论"3 岁，李小龙幸运地收归于一代弟师叶问门下，开始系统地 学习咏春拳；77岁时，李小龙一举获得校际拳击赛冠军， 这让他更坚定地习练咏春拳，他后高超的功夫也很得益 于这一段时间如痴如醉的苦练；之后，李小龙在咏春拳的 基础上博采众长，他随邵汉生师傅学习节拳、功力拳等北 派功夫，随陈享师傅学习慕李佛拳，他还练习过洪拳、少 林拳、谭腿、戳脚、白鹤拳等；79岁时，李小龙收36岁的日 本武者木村武之为徒，后来从日本武术家 大兵卫那里学习了柔道；李小龙还跟自己的徒 弟——出生在菲律宾武术世家的丹尼•伊鲁山度习了菲律宾棍术，从好友李俊九那里得到了 跆拳道的腿法心得。此外，他还参加了拳击训练班，井根 据拳王路易士 的比赛录像钻研拳击的步法、 身法、拳法。通过对所学武术的融会贯通，李小龙参悟到 中国古老哲学的奥妙，提出了 “以无法为有法，以无限为有 限” .1963年，李小龙所著的《基本中国拳法》出版，这标 志着李小龙武术新体系的创立，当时他还未满23岁。27岁 时，他将自己的拳术正式命名为"截拳道”.

李小龙的功夫看起来迅猛强悍、刚劲有力，其内在理 念又如何呢？作为一个武术哲学家，李小龙曾在访谈中谈 到他的武道哲学：像水一样，顺其自然，并无定式，让我们 净空心灵，化身为水，我的朋友.中国武学中经常提到"以 柔克刚”，那股看不到的、似乎无法捉摸的雄浑气量，正 是东方哲学指引下的中国功夫的核心。除了严密的拳法套 路逻辑，武学更重要的是其精神内涵。李小龙的观点很好 地阐释了何为"功夫的艺术”——中国功夫把两种看世界 的方式完美地结合在了一起：诗意的方式与逻辑的方式。 而电影，正是呈现这一结合的理想方式。黑暗中的那块银 幕，为我们造就了完整的功夫之梦。

李小龙主演的功夫片就像突如其来的海啸，一浪胜 过一浪地席卷票房，一次又一次地刷新人们对功夫的认 识。受李小龙电影的影响，有些国家和地区至今认为双截棍是致命武器，法律禁止拥有或携带，但在这些地方拥有 枪支却属合法。此外，我们通过李小龙主演的影片片名似 乎就能串连起这位功夫大师的一生：《唐山大兄》代表他 的远大志向与爱国情结；《猛龙过江》表明他飘洋过海到 北美必有一番作为；《精武门》暗示他在武学方面开宗立 派；《龙争虎斗》象征着他用拳脚功夫撑起大银幕，在激 烈竞争中独占鳌头；最后的《死亡游戏》,则隐喻了他对 人世的不辞而别。若干年之后，一部《李小龙：勇士的旅 程》又让我们回顾了这位勇士极富魅力却又短暂的生命流 程，真是人生如戏，戏如人生！

虽然李小龙的职业是教练和演员，但他的志业却是弘 扬和发展武学。他的逝去如咏春快拳般急促，而他对世界 的影响却像强劲内功连绵.李小龙不仅仅是"振藩”，而 且震动了全世界.他将"kung fu" 一词写入了英文词典。 拳王阿里(A〃)说："李小龙是个伟大的人。他是那一领 域中最为杰出的。我希望我能遇到他，因为我的确喜欢他 的武术。他超越了他的时代。"UFC的主席白大拿(Dana White )多次说："李小龙是成功的、主流的——混合格斗 之父。"美国海军陆战队教官保罗•弗奈克(Pau/ Vunak) 说："如果你练习过武术，而且阅读过李小龙著作，如《截 拳道之道》，你就会发现，他的搏击理念远远超越了他所 处的时代，他所掌握的每一个信息，他对传统功夫的每一 次批判，以及他所倡导的每一个搏击原则都适用于当今的 搏击."的确，高超的真功夫是李小龙成名的根本，也让他在电影片场驾轻就熟。如今在功夫电影界叱咤风云的洪金 宝、成龙、元彪、元华、元奎、董玮以及已经去世的林正英 等人，当年都曾追随李小龙在片场辛勤工作。回忆过去，这 些人都对李小龙的思想与武功感到由衷赞叹。今天，当再 次看到李小龙的经典影像，我们的记忆会一下子回到20世 纪70年代一硬桥硬马的真功夫电影时代。李小龙的一生 正是那个时代的鲜活反映，那件黄色的连体运动衫，已经 成为极富个人色彩的跨时代经典标识。

李小龙逝世30年后的2003年，一部名为《杀死比尔》 (Kill仞〃)的美国电影横空出世。功夫，继续在电影世界里 织梦。影片进行至高潮时,乌玛•瑟曼穿着 《死亡游戏》中的经典黄色运动衫单挑日本黑帮“疯狂88 人组”，而这88名杀手也都戴上了李小龙在《青蜂侠》里 的面具。这是一场你死我活的搏杀，当瑟曼的黄色战衣沾 满血渍时，她身边已躺下57具尸体。这场血腥的打斗确实 算得上是动作电影里屈指可数的精彩片段，堪称银幕暴 力美学的年度总结，曾为《卧虎藏龙》、《黑客帝国》(The Matrix)做过动作设计的香港武术指导袁和平功不可没。 该片导演昆汀•塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)被称作“香 港电影门徒”,是20世纪60年代至80年代香港功夫片的忠 实粉丝。除了李小龙的电影，塔伦蒂诺也深爱那个时代香 港其他的优秀功夫片，刘家良导演、刘家辉主演的《少林 三十六房》就让他终生难忘。这次塔伦蒂诺终于有机会 与刘家辉合作，邀请其在《杀死此尔〉〉和《杀死比尔2》 (Kill Bill Vo/.2)里分别扮演“疯狂88人组”的头目约翰尼•莫 (Johnny Mo)和白眉道长»《杀死比尔》系列不但 是向李小龙致札更是向那个时代所有的优秀功夫片致敬。

«杀死比尔》让观众重新认识了 "白眉道长"刘家辉。 这位功夫演员7岁开始学习洪拳，拍摄《少林三十六房》 时，刘家辉年方22,正值最好的年华，阳刚的精神气和扎 实的武术功底帮助他成功塑造了青年武僧的形象•该片导 演刘家良是刘家辉的义兄，他被誉为世界上武术造诣最 高的电影导演。刘家良出生于武术世家，9岁开始随父学 武，父亲刘湛是一代宗师黄飞涔的亲传弟子林世荣的徒 弟，也是早期粤语电影黄飞鸿系列中著名的武师、武术指 导、演员.刘家良不但是洪拳正宗，也钻研各门各派的功 夫，武学根基渊博而深厚。刘家良随父亲进入电影界，一 边练功，一边担任片场的武师，后来成为了香港邵氏电影 公司的著名武打明星及导演。

功夫片是香港的独创，也是最成功的香港类型电影。 功夫片的故事流程往往是好人蒙冤，学习功夫，报仇未 道，闭门苦练，最后用高超的武功惩恶扬善。刘家良的功 夫片也不例外，对他来说，剧情的曲折与否似乎并不重 要，功夫才是电影的主线。能者琢劳的刘家良通常身兼导 演、编剧.动作指导和演员，他将影片的武打场面演变成 了一招一式的传统武术教科书，用镜头关注身法的变化而 招式的拆解，将武学理论忠实地呈现了出来。他电影里的 兵器打斗更是有板有眼，不同兵器的特点及破解方法都 能被他清晰地展现，即使从头看到尾，观众也不会看到重 复的动作。在刘家良导演的电影《十八般武艺》中，刘家三 兄弟——刘家良.刘家荣、刘家辉齐上场，凭借扎实的武学 功底，将各种兵器相生相克的关系发挥得淋漓尽致。而且 其中趣味盎然的招数变换都有武学渊源，并不是凭空杜撰 的，能做到这一点确实十分难得。

功夫电影的一大亮点在于练武的过程。现实中的功夫 训练通常很枯燥而艰苦，刘家良的电影则为这一枯燥的 过程加上了些许趣味感。在他的电影中，近乎自虐的肉体 修炼和令人难以想象的机关训练自然必不可少，年轻徒弟 的体力透支与年迈师傅的悠闲自得形成的鲜明对此则为电 影带来了喜剧效果。这样，观众就能在趣味中明白某种拳 法的基本特征与训练过程.刘家良总能运用电影手段把功 夫解构成一种娱乐的艺术，这对后来的动作电影有巨大的 影响。

一代宗师黄飞鸿力主摒除门派之阂，能者为师，更力 排重男轻女之陋见，最先收授女弟子，又组建女子舞狮 队。这些观念直接影响到了他的后继传人刘家良。例如， 7987年刘家良执导的影片 <<长辈》就与之前以男人为主角 的功夫片不同，主角是美丽的女演员惠英红。在片中，当时 年仅20岁的惠英红无论文戏武戏都有出色表演，井凭此片 获得了香港电影金像奖最佳女主角奖。迄今为止，她仍是 金像奖影后中惟一的动作女星.

对于竹子，刘家良师傅也有特殊的偏好。《少林 三十六房》的主商三德僧人（刘家辉饰演）在竹林里练 功，竹子"折而不断"的特性启发他发明了三节棍。片中三 节棍破戒律院双刀的一段，时而大气舒展，时而精微巧 妙，兵器碰撞的节奏牵动着观众的情绪，精妙的功夫表演 让人大气不敢出。另外，三德和尚在窄巷中降服陆阿采的 一段则是利用很乡长竹竿表现出了主角扎实的武术功底.

<<陆阿采与黄飞鸿》中也有一段关键的竹林戏。

竹林的布景并不美妙，但打斗却非常精彩，先 是梅花枪对五郎八卦棍，然后是拳脚武功的 5^5） 决斗，男主角黄飞鸿利用竹子刚柔相济的特 点缠住对方的腿，将武功高强的仇人制服，但 最后并没有打死对方，而是宽恕了他，让对方输得心服口 服。刘家良常说：“拳脚小功夫，咨人大功夫。”与他的师 祖一样，刘家良认为功夫可以把人修炼得更宽容，一个人 的武德此武功重要，这也是他电影的核心。

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