在1984年全国武术比赛场上，第五届全运会女子全能冠军郝致 华，每场必到,认真观看。赛后，她兴奋地说:我得到了不少以往参赛 所得不到的收获，可谓是“场内损失场外补”。这使我想到了武术的 “练”与“看”。练，就是实践。武术的一招一式,无不是刻苦练功的结 果。李连杰、赵长军、郝致华、栗小平等人在通往冠军的道路上洒满 了血汗。俗话说“百闻不如一见，百见不如一练”。当然这并非说“闻”和 “见”不重要。不“闻”不“见”，闭门造车，决不是聪明的练法，尤其是 练到一定的水平,就更需要用心地去“见”。武术套路运动，带有空间 运动艺术的特点，与竞技体操比较接近，通过形的变化进行质的较 量。在它一招一式的动静变幻中，看谁的质量高、功夫深，看谁的准 确娴熟、协调完美。一句话，是靠视 觉形象来论定的。同样,人们可 以通过自己的视觉感知，从优秀运动员的手眼身法步、精神气力功中 不断强化好的视觉形象,否定劣的视觉形象,使练中获得的本体感觉 来一个修正、补偿。可见，认真地看别人练，能起到一种有益的诱导 作用。其实，看也不易。俗话说「外行看热闹，内行看门道”。不通 晓技术势必看不出名堂来,即使是有一定技术的运动员，也还存在一 个如何“看门道”的问掣。杨式太极拳的创始人杨露禅偷拳的故事, 说明他非但有心,而W抓住了看的“门道”。作为一个运动员来观摩 学习,就决不仅是观其形,还要看姿致风神中的内在魅力，动作节奏 的变化,结构编排的巧妙，刚柔虚实的转换,神采气机的展现,以及不 同凡响的身法，独具风采的布局等等。看要用心，用心才会在瞬息变 化中悟出“奥妙”，豁然开窍。清代诗人袁枚说得好「千招不来，仓促 忽至"，“灵犀一点是吾师”。对于一个刻意追求的运动员来说，这“灵 感”,更多地是在用心看和想之中孕育着。用心看和想就会在大脑中 留下较深的“痕迹”，再经琢磨锤炼,就能取人之长、补己之短。百尺 竿头，更进一步。有些运动员在紧张的比赛中不关心别人的演练，甚 至觉得无暇顾及，往往沉湎于个人成败的喜怒哀乐之中。失去了许 多看和想的良机，未免可惜。练与看，相辅相成，互为因果。练后多看，能升华;思后复练，能飞跃。学而令其似本——1989年全国武术锦标赛随想一年一度的全国武术赛会在非常的情况下如期举行，又按时结 束了。这个赛会给我们印象最深的是什么？是原文庆的巅峰时期，还 是彭英、王苹的卫冕？是某某队的崛起，还是为甲乙级升降，最后一 场激烈的战斗？似乎是，又似乎不是。长思之中,我终于清楚了，印 象最深的不是甲级比赛中的强将名手,而是乙级比赛中不大起眼的 辽宁一帮娃娃们。他们是顾志国、张少艺、刘清华等等。他们有的获 取了如意的名次，有的还没有，然而他们的技术特色，的确引人注目。 他们大都是十三四岁的孩子，有的身高还不足1. 40米，要在这片绿 色地毯上争雄,没有独到之处,哪有他们的位置？我想,他们的独到 之处，正是在于有明确的追求:求工、求格、求劲、求法。其一,求工。拿刘清华来说，她练的长拳一招一式都十分清楚规 范，一扣腿、一冲拳、一搬腿、一搂手，都做得工工整整,从手型到步型 以至躯干，一丝不苟，准确、匀称、饱满、遒劲，与那种一味求快，毛毛 糙糙，不成型的演练迥然不同。尤其要提到遒劲，即“筋骨遒劲”，长 拳中的定势应含有骨力，有的运动员姿势倒还规范，却未求其“含 骨”，显得松散，不那么硬朗。蔡龙云先生在华拳中讲究撑、拔、张、 展、勾、扣、翘、绷等势要，我想刘清华已经做到了这一点。联想当年 李连杰的少年丰采，无不是从扎实纯正的基本技术开始的。其二,求格。什么是长拳的基本风格？ 一时不敢下断语,至少我 认为“动迅静定''是它的一个主要的技术风格。辽宁队的小将，动则 身体敏捷,静则干净利落，无拖泥带水之相。武术歌诀中早有“动如 涛、静如岳”、“动如脱兔、静如处子”之说。相比之下,有些运动员一 味求快，却不注意快与慢、动与静的对比变化。长拳要节奏鲜明多 变，像小学生背书那样难免乏味。其实，要真正做到“动迅静定”，不 只是一个对节奏的认识和处理问题,更在于功力,不下苦功，则难以 做到“动迅静定回想当年的张玲妹（山西省运动员）、李霞（北京市 运动员）她们表现出的清脆风格，无不体现了汗水和智慧赢得的 功力。其三，求劲、求法。看了张少艺的通背拳和顾志国的地躺拳，犹 有此感。张少艺的通背拳大不同于有些拼命拍大腿、乱窜乱蹦的练 法，十分追求手法的纯正，注重把握冷弹柔进的劲力,不任意夸张，恪 守通背的发劲方法，不串味、不走调，在此基础上力求把劲力发透，达 于梢节，如鞭似箭。可见讲劲力也有个方法问题，不同的拳种有不同 的方法。劲法明，才会劲力透,才会“学而令其似本”,继承和发扬传 统武术的技术与风格。看了顾志国的地躺拳，不少裁判员都颇受启发。的确，大家都不 甚赞同那种以技巧翻腾为主的地躺拳，内容空而风味逊。地躺拳是 否要以此发展，我不敢苟同,总觉有些失武术之本。我一向认为套路 运动求应忽视艺术性，以及美学上的追求，然而它却是一种特定的 美,应返璞归真,在武术本色中求美索艺。顾志国的地躺拳不仅跌得 漂亮，而且展现了较丰富的地躺技击术，有攻有防，有招有法。回想 80年代初，辽宁张福生在全国观摩交流大会上表演的地躺拳，并不 十分引起人们的注意，而今在全国赛会上竞技,确有再现之感q据说 山东前几年曾挖掘整理了民间的“地龙经”，内中方法颇为丰富独特。 我想,省优秀运动员队伍有优厚的武术素质和训练条件，而有些民间 拳师掌握了一些独到的拳法,两者结合，才会使之继承发展,传统拳 才会具有新的生命力。要说他们的不足，是否还应在整套的气势和韵律上逐步有所追 求。武术中讲究“静中有动”，“势断意连”，气脉不断，但也不应过多 过早要求,少年时过早求之，容易片面理解为快接快连，适得其反。亚运会武术比赛回眸与断想2005年行将过去，迎来2006年又是一个亚运年。从1990年第十一届北京亚运会到1994年第十二届广岛亚运 会、1998年第十三届曼谷亚运会、2002年第十四届釜山亚运会，武术 进入亚运会奥林匹克赛事，已整整四届。15年间，武术所走过的这 一绵延连续的历程,是竞技武术不断发展，亚洲及国际武联,乃至各 国武术工作者不懈努力的结果，当然亚奥理事会的决策和决定当属 功不可没,亚运会上增添了除奥运项目之外的亚洲特色项目，如武 术、藤球等。然而,正是这圣火连连不断的亚运武术比赛，有力地推动了亚洲 各国武术的发展和提高,这在两年一度的世界武术锦标赛上得到了 见证，亚洲几乎有10强之称跻身世锦赛，成绩斐然。毕竟在其他各 洲参赛队纯属业余的情况下，亚运会推动下的诸多国家已是专业或 半专业的队伍。我有幸参加了这四届盛赛的裁判工作，到新一届亚运会行将来 临时,不禁勾起些许追忆和断想。当第十一届亚运会决定设立武术为比赛项目时,人们兴奋之情 溢于言表，报道中说:“武术走进亚奥体坛，是武术走向世界的第一 炮”，“是自古至今武术史上最辉煌的一页”，“开创了武术发展的新纪 元”。张文广教授、刘玉华教授等老一辈武术家更是回顾1936年第 十一届奥运会上武术表演到今年昂首进入第十一届亚运会而感慨万 端，喜不自禁。为了迎接北京亚运会，国家武术集训队调集了各项目的顶尖 队员备战了整整一年，严格训练，刻苦练功,不敢有丝毫的懈怠和 麻痹，他们必须给全国人民交出一份满意的答卷，不然是无法交 待的。为了迎接北京亚运会，裁判队伍模拟国际赛事，冒着酷暑，一丝 不苟地进行了三次亚运“试运转”!赛场是庄严的，裁判队伍经过了培训选拔，参赛的8个国家和地 区的96名专业运动员，进行共6个项目的角逐，中国队6金5银，遥 遥领先，技高一筹,当之无愧。其他各队虽经认真备战，毕竟起步尚 晚，差距是不言而喻的，香港队获1银2铜，日本队2铜，澳门和中华 台北各获1铜。这样的结果是实事求是的、公正的，尽管也有个别人 不满而骂场，但却很快被淹没在赞许和欢庆的海洋之中。第一次亚 运武术比赛在庄严与激情中落下了帷幕。

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