在现代搏击中,形意拳术的劈、崩、钻、炮、横五种单个拳势与西洋拳 击的主要拳法直、剌、勾、摆、抛拳，同属简单实用的技击动作。作为传统武术精华的劈拳、崩拳、钻拳、炮拳、横拳还具有灵活多变，能顾能盼，有 进有退，攻防迅速的特点。因此，从这一意义上讲，纯熟地掌握了形意五行 拳的用法，并练就一定的功力后，便能在散打对抗中有效地发挥作用。
运用五行拳首先要充分体现以进攻为主的意识，同时又须注重“进退连 环”，后发制人，鲜明地反映出“先收后放”、在防守反击中克敌制胜的特点。
1.劈拳
劈拳似斧性属金，生钻克崩妙绝伦，金隐于内鼻通肺，五行第一存其真。劈拳既然“其形似斧”，因此使用时务须勇猛、迅速，势如破竹。交手 时，前手回勾向下采带敌方之手，敌方若后退就随之上钻，对其咽喉或头部 钻打。如敌用手来接，则迅即翻压其格挡之手向回捋带，后手紧擦着前手小 臂上方穿出，对敌面部或胸部迅猛钻劈(一般情况下，先钻后劈，小臂是先外旋后内旋)，两手合力要猛，其推力要骤然发出。在手臂钻劈的同时，随即跟半步，上步的脚配合手扫踢敌小腿迎面骨，或踩敌之脚面。
- 崩拳
崩拳似箭性属木，生炮克横理不谬，两拳轮击缠还进，牢记左前右足后。
崩拳最富于先发制人的特点，形意拳大师郭云深称“崩拳无所不克”，的 确不无道理。现代搏击中,崩拳同拳击的刺拳颇为相似。崩拳“其形似箭”， 意味着出拳疾似利箭，身躯如反弓。值得注意的是，“似箭”绝非是说出拳的 胳膊应伸得笔直，而是指拳打的方向和劲路应当如箭矢一般准确和有力。崩 拳的动作最为简单，实用时，拳拳似猛虎掏心，迅猛快速，两拳往来，势若 联珠。崩拳的最大特点是注重打破而不是破打，即压进而打，决非打进而压。设敌以左拳冲我前胸击来，我即发右崩拳，以手臂向前铿压敌拳而进击。同 时，前脚进半步，后脚跟一步，步随拳进，以利发力。
3.钻拳
钻拳似电性属水，生崩克炮手足腿，起钻落翻阴阳转，功至还虚是洗髓。
钻拳的两臂一上一下，一前一后，一手上钻，一手翻扣下压。设敌出左 摆拳击我头部时，我则用左手盖压敌之来拳，右手反拳冲打敌之下额或鼻梁。 若敌再出右拳击打我左头部，我则以右手按压敌之来拳，随即钻出左拳击敌 之面部或咽喉。钻拳“其形似闪”，故而出拳须敏捷快速，有迅雷不及掩耳之 势。形意拳谱又将钻拳喻之为水，则点明了钻拳有隙必钻、见孔就进的技击 特点。钻拳这种钻进去打的特点，表明使用钻拳必须敢于进身，以贴近对方 破开其防线而进击。这种强调肘部弯曲、贴近距离而打的拳法同拳击中的勾 拳不无相似之处。
- 炮拳
炮拳似炮性属火，生横克劈内外合，斜行何妨从容练，五拳精义十三格。
炮拳“其形似炮”，其出拳自然猛烈，爆发力似放炮般，一触即发，全身 要合为一体，收放开合，出其不意地攻击敌方。设敌以左刺拳或左摆拳向我 上体或头部击来，我即以左手随着身躯的转动，先顺着胸部钻过自己的鼻子 前（运动中达到护胸护面的目的），随之再向上翻转滚架敌之左拳，同时右拳 由腰部顺前脚前进（后步随同跟进）的方向，猛击敌之胸口或咽喉。
- 横拳
横拳似弹性属土，生劈克钻切合弧，勾股三角极微处，心肝脾肺肾为主。
横拳“其形似弹”讲的是，每发横拳，则周身劲气一聚，无一松懈。实 战时，“开门”（即实战交手的预备式）多采用横拳的架式。因为横拳前手拧 腰顺肩，后手翻扣里裹，从而形成了 “肘不离肋，手不离心，出洞入洞紧随 身”的有利于攻防兼顾的打法。交手时，设我主动发右崩拳击敌之前胸，敌 伸左手栏封我右拳，我即以右拳内旋翻扣下压，顺势回带敌手。同时左拳经 胸前紧贴前劈肘下方外旋向前拧转，猛击敌之咽喉或头部，步子随左拳向斜前方，进逼半步，以助拳势。
关于形意拳五行拳的实战用法需要说明两点：
一是五行各拳尽管可以单独使用，但在实战中运用得更多的还是劈崩钻 炮横五拳的组合使用。比如劈拳就有进劈和回劈，崩拳就有进崩和退崩，钻 拳就有阴钻和阳钻，炮拳就有左炮、右炮和反身炮，横拳就有左横、右横和 上下横。至于五拳相互结合,则更能打出成十上百种战术动作。这些都需要 有心者在实战中去摸索、去实践，从而寻找到适宜自己具体条件的组合打法 和战术招数来。
二是从科学的角度出发，我们对形意拳相生相克的传统说法应当有一个 正确的认识。金克木，故劈拳破崩拳；水克火，故钻拳破炮拳；木克土，故 崩拳破横拳；火克金，故炮拳破劈拳；土克水，故横拳破钻拳。显然，这种 机械的教条，既不符合实战中千变万化的复杂情况，又容易遏制练习者的应 变能力和创造精神，使之因循守旧，故步自封，降低实战散打水平。对此, 我们须保持清醒的头脑。
七拳十四处打法：何谓形意拳的七拳十四处打法?七拳十四处是指手、肘、肩、胯、膝、 脚、头共七拳，左、右共十三处，另加臀尾为一处，总计十四处。七拳十四 处打法是形意拳术充分发择人体的各个部位的功能，巧妙地调动各个部位独 特的长处，按照一定的技击法则，对敌击打出一系列的招法动作。由于这些 击法往往出敌意料，故在实战中每每奏效，成为散打取胜的重要手段。
历代形意拳名家都十分重视七拳十四处打法。为了便于记忆和传授，先 辈们专门编创了七拳十四处散打歌诀。头打落意随足走，起而未起占中夹； 脚踏中门抢地位，就是神仙也难防。 眉打一阴反一阳，两手只在洞里藏； 左右全凭盖世力，束展二字一命亡。 肘打去意占胸膛，出势好似虎扑羊； 或是裹拨一旁走，后手只在肋下藏。拳打三节不见影，如见形影不为能； 左拳出罢右拳至，单手击毕双手来。 胯打中节并交连，阴阳相合必自然； 外跨好似鱼打挺，内跨抢步变势难。 臀打起落不见形，猛虎坐窝在洞中， 臀尾全凭精灵气，起落二字自分明。 膝打几处人不见，好似猛虎出铁笼； 合身樨转不停势，左右分拨任意行。 脚打踩意不落空，消息全凭后脚蹬； 与人较勇无计备，去意如同卷地风。 脚打七分手打三，全仗两掌布机关，发中要绝随意用，五行四梢要俱全。
临战交手中，搏击双方各有各的特点和打法，事先谁也无法预测对方如何出手和接招，战机瞬息万变，什么样的情况都可能出现。因此，无论哪种搏击手段都不会采取墨守成规、设想出一套怎么防怎么攻的打法。形意拳作为一种实战拳术，在与敌交手时更应注重发挥自己的长处，突出自己的特点，面对强手，“眼前有人当无人”。应按照自己的打法进攻或防御，从而掌握，克敌制胜，而无须顾忌对方如何。当然，形意拳的这种实战特点，并非 意味着只是提倡一味地蛮打硬干。在实际交手中，形意拳对战术意识的要求 相当强烈。那种或用身法躲闪，或用柔劲化解，或引进落空，或截击来招等 一系列传统技击的妙着无不得到充分体现。同时，形意拳也讲究知己知彼， 对对方的虚实打法总是尽可能地有所洞察。形意拳的对练套路的第一手多为 “刺面掌"，其目的就在于培养实战时快速剌探对虚实打法的能力。
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