那么，李小龙精心创作的《猛龙过江》，究竟是一个怎样的故事呢？最 初，李小龙设计的情节是一个香港华工去美国闯荡的故事，故事本身有李小龙 在美国经历的影子，主要的外景地也在李小龙出生的三藩市，其实是李小龙想 借机杀回美国影坛的迂回一招。他的心思岂能瞒过邹文怀，邹文怀在看过剧本 后认为这还不足以打开美国市场，难以取得票房佳绩。李小龙考虑之后，决定 把背景设定在晚清，讲述的是一个乡下青年闯荡京城与满人高手较量的故事。 这个想法原本不错，但邹文怀觉得会让影片的受众局限于华人圈，不如把外景 地改到拍摄费用相对较低、风光秀美的欧洲。李小龙接受了邹文怀的建议，还 决定把片中最后一场决战的场地安排在了古罗马角斗场。

敲定剧本和外景地后，李小龙开始挑选《猛龙过江》的演员，第一个便是 曾与他在《唐山大兄》和《精武门》中有过合作的女星苗可秀。李小龙的“要 人”让邹文怀十分为难，当时，罗维执导、王羽主演的《冷面虎》已经开拍，

片中云集了王羽、田俊、依依、苗可秀等影星，植耀昌与罗维合作多年，苗可 秀更是罗维的千女儿，邹文怀无论如何也开不了这个口。

“不行，我非要这两个人不可！ ”李小龙的态度也很坚决。邹文怀没有办 法，只好硬着头皮去跟罗维解释，希望他能顾全大局。罗维此刻正抱着看李小 龙出丑的心态，于是很爽快地答应把副导演植耀昌给他，至于干女儿苗可秀去 与不去，则要看她自己的意愿。罗维这一手也很高明，如果苗可秀愿意去，那 就是她对不起自己这个干爹；如果不愿去，你李小龙也没法怪罪我。

让罗维没想到的是，干女儿苗可秀接到李小龙的召唤，就不顾一切地推掉

了《冷面虎》中的角色，与植耀昌一起飞往罗马。罗维哭笑不得，也无可奈 何。

《猛龙过江》的演职人员阵容堪称豪华：李小龙不仅从罗维那里挖来了 “嘉禾玉女”苗可秀和副导演植耀昌，还邀请了大量武术界的朋友加盟演出， 如全美空手道大赛冠军罗利士、得意弟子鲍勃•沃尔、韩国合气道高手黄仁植 等。为了让李小龙能够顺利完成影片的拍摄，邹文怀也是不惜血本邀请了很多 电影技术方面的高手前来助阵，如香港著名导演张彻的得力助手张钦鹏、曰本 著名摄影师西本正、著名作曲家顾家辉等，李小龙的好朋友小麒麟也在片中担 任武术指导。

《猛龙过江》的故事很简单：李小龙饰演一个生活在香港新界的“乡下 佬”唐龙（取中国龙之意，也影射李小龙本人），他一心习武，性格有些木 讷，对外面的花花世界一无所知。一天，他收到了在意大利开餐馆的表妹陈清 华（苗可秀饰）的求助信，原因是她经常受到当地的地痞流氓的威胁，强迫她 出卖餐馆，使得餐馆的生意越来越差，这才想到请功夫高强的唐龙去帮忙。 唐龙很快就从乡下飞到意大利，面对大城市的生活，唐龙显得很不适应，经 常闹出一些笑话，表妹和店里的伙计都有些瞧不起他。不久，那些流氓又来餐 馆闹事，还打伤了一名伙计，待头待脑的唐龙一出手就轻松制服了这些歹徒， 矫健的身手让所有人刮目相看。几天后，那些歹徒再一次来到餐馆，还用枪威 胁刚从外面回来的唐龙，要他立刻离开餐馆。唐龙急中生智，答应离开，将歹 徒们引出餐馆，然后突然亮出两支双节棍，左右开弓，完全没有给对手开枪的 机会，就把他们打得落花流水。恼羞成怒的歹徒首领下达了必杀令，一面派人 暗杀唐龙，一面派人绑架了他的表妹。唐龙摆脱杀手追踪后，才发现表妹已经 被人抓走。愤怒的唐龙直捣歹徒巢穴，狠狠教训他们一顿。为了干掉唐龙，歹 徒首领请来了全美空手道冠军向唐龙发出挑战。最后的决战在古罗马角斗场进 行，唐龙与来自美国的空手道高手在古罗马角斗场进行了一场生死搏斗，最后 以出神入化的截拳道功夫将对手击倒，一举瓦解歹徒集团，救出了表妹陈清 华。

影片依旧采用了李小龙惯用的套路——先抑后扬。但是与《唐山大兄》和 《精武门》相比，《猛龙过江》在各方面都有了明显的突破。

第一是人物性格。如果说郑潮安“苦”、陈真“忍”，那么唐龙就是一种 大智若愚的“待”，是一种能够让观众觉得十分亲切滑稽的小市民气息。李小 龙在片中充分发挥了自己在喜剧上的特长，往往一个眼神、一个动作、一句台 词，就能把剧组的人逗得开怀大笑，这种“搞笑”风格也开辟了香港功夫片的 一个全新流派。李小龙之后，成龙、周星驰等巨星更是将这一风格发挥到了极 致。

第二是场景选择。唐龙和美国空手道高手在古罗马角斗场的决战无疑是整 部影片最大的亮点，看过电影《角斗士》的人都会为古罗马角斗场雄伟、宏 大、热烈的气氛所震撼，会为角斗士在场中与对手、与野兽的血淋淋的搏斗所 震撼。这就是李小龙要的效果，这场决斗，既是历史的传承与延续，也是东西 方最高武技的直接对话。唐龙的最终取胜，也鲜明的传达了李小龙“中国功夫 世界第一”的理念。罗利士在影片拍摄完成后表示：“古斗兽场的一场决斗， 可算是从来没有人拍摄过的最紧张刺激的打斗场面。”

第三是格斗技巧的创新。在《猛龙过江》中，李小龙对唐龙的武打动作做 了精心的设计，而且把他的经典武器一一双节棍从一对增加到了两对。对敌 时，两支双节棍左右开弓，动作潇洒凌厉，极富视觉效果。除了好友罗利士和 弟子鲍勃•沃尔，李小龙还邀请美国空手道的另一位高手柯尔特饰演片中的歹 徒老大一角，这三人使的都是货真价实的空手道功夫，对打场面自然格外精 彩。

第四是武道理念的检释。在片中，唐龙与众歹徒的较量与其说是报仇，还 不如看成是一场又一场的擂台比拼，获胜后的唐龙没有表现出胜利的快感，而 是拾起地上的道袍和黑色腰带，神情肃穆地将它们盖到对手的身上，以显示他 对对手的敬意。通过这些细节的刻画，李小龙向观众传达了自己的武学理念：

不以胜负论英雄，即便是对手，也该死得轰轰烈烈荡气回肠。

依诺山度看完《猛龙过江》后这样说道：“李小龙在该片中，将截拳道向 前推动了一大步。李小龙一贯主张在极短的时间里，发出最大的力量将对手打 败，最妙的就是在一拳一脚之间取胜。他很少考虑：若遇到旗鼓相当或者气势 胜于自己的对手，不可能在一瞬间打败对方，甚至还会被对方打倒，遇到这种 情况，该怎么办？罗利士就是这样一位强大的对手，李小龙的快攻战术一时不

能撼动他，反而被他击倒在地。这时候，李小龙机智果敢地改变战术，以虚对

实，以退为进，以柔克刚。其目的在消耗对手的体力，洞察对手的套路，伺机 反攻，克敌制胜。……这些中国的古老武道之术，李小龙曾多多否定，多多嘲 弄，现在又当至宝拾起一一这就是他的截拳道，一切招数都可为已所用，目的 惟有一个，打败敌手。……我看《猛龙过江》，李小龙与罗利士在古罗马斗兽 场的戏，不觉得是在看戏，而是两人真正在武打，在比武，在生死博斗。最后 是罗利士死了，那是电影的安排。”

在球场上，球员出身的教练和非球员出身的教练在指挥风格和球队管理上 相去甚远；上过战场的人和没使过枪的人对战争片的看法也完全不同。同样， 习武出身的李小龙所拍出的影片也与普通导演拍出的影片有着本质的不同。李 小龙首先考虑的，不是影片能获得多少票房，会不会得到观众的认可，而是影 片本身能否表现出他所要传达的一种理念，一种精神，即武者的境界。

电影《英雄》中，甄子丹扮演的长空与秦宫七雄不期而遇，一场恶斗一触 即发，但是在动手前，双方都没有忘记相互颌首致敬。这个小小的细节动作， 曾被人贬斥为模仿日本武士，但在我看来，这恰恰是战国时期中国武士精神的 一种体现。侠义与武道并非少男少女鲜衣怒马的风花雪月，那只是套着武侠外 衣的言情剧。中国的武学，是深长悠远、刚而不露、质朴勇毅、慷慨以歌的， 中国的侠气，恰恰在先秦、西汉、盛唐，这三个最为阳刚大气的时代最为鼎 盛。而李小龙所要追寻的，正是这种除去了虚伪做作、除去了矫情客套、除去 了华而不实的最为直接而深刻的武学之道。

浏览1,668次