当成龙成名后，他接拍的电影有了自己的烙印，他要将自己想表达的 思想融入电影中。在成龙的电影中，几乎每一个主人公都有着爱憎分明的 正义感。多年来，成龙在他的电影世界中塑造过各种形象，他对自己有要 求，他的角色可以狼狈，可以失败，可以软弱，但是不能猥琐，不能下流， 不能一蹶不振。他在电影中传递着他的世界观，他的爱国情怀。他的电影里， 几乎都要表达同样的主题，要做好人。他演过的所有角色内在的核心都是 他自己，他根本就是同一个角色走进了一百部电影里。

在成龙的电影中，很容易看到他的爱国路径。成龙的早期电影《龙少爷》 中就有国宝流失海外的背景，《醉拳》也和国宝有关。他的电影《天降雄师》 《十二生肖》更是将他的拳拳爱国之心表露无遗。

"我拍每一部片子都是有原因的，都是有东西要讲的。不像以前拍《尖 峰时刻》，没有原因，给我钱就好。我最不喜欢《尖峰时刻》，偏偏它在 美国、欧洲大卖。”成龙说，"比如《新宿事件》，我就是跟所有中国人讲， 别移民，没有一个国家会比自己的国家更好。比如《神话》，有那句台词： 没有人可以从别人的国家抢走人家的文物摆在自己国家的博物馆，说是帮 人家保管，其实是想据为己有，这是可耻的行为。”后来，这句台词又被 他扩展成一整部电影——《十二生肖》。

电影《十二生肖〉以当年八国联军火烧圆明园，致使大批珍贵文物流 落海外为背景，讲述了成龙饰演的国际侠盗杰克（主人公与成龙的英文名 字相同）与各怀技能的左膀右臂，为寻找流落全球各地的圆明园兽首，同 诸多势力集团展开一场惊心动魄的夺宝之旅。在寻宝过程中，杰克被关教 授父女的爱国情怀所感动，一向惜金如命的杰克在最后关头放弃了金钱， 转而帮助关教授父女全力挽救国宝。这部电影成为成龙的第一百〇一部电 影，也成为唯一获得吉尼斯世界纪录认证的华语影片。吉尼斯方面认证成 龙为"一部影片中身兼职务最多的电影人”吉尼斯世界纪录保持者，此外， 成龙也凭借多年来的搏命演出获得“表演特技最多的演员"吉尼斯世界纪 录保持者。

成龙从不放弃在电影中加入自己的人生观、价值观，这一次更是如此， 他的电影《十二生肖》第一次初剪结束后，各投资方和制片人看完了提意见， 平曰合作中随和的成龙却在这一次强硬起来。所有关于电影节奏的意见他 都可以接受，但有一点坚决不改，就是有一些台词中他对文物保护和环境 保护要说的话。出品方王中磊回忆："很多投资人觉得大哥你这个电影已 经透露出了爱国和环保，用不着再讲一遍台词强调，剪掉它，电影会更快 一点。他就是不肯。我们开导他说，大哥你可以在电影首映礼上把这个话 讲一遍，那是你、作为成龙时，可以说的。但在电影里，你是被写出来的侠盗， 侠盗不说这样的话。他会想很久，最后说虚心听取，坚决不从。”

《十二生肖》这部电影酝酿已久，最初触动成龙的是几次兽首拍卖会。 2000年4月30曰，香港佳士得拍卖会上，圆明园海晏堂景区十二生肖喷

泉中的牛首和猴首分别以714万港币和818万港币成交；同年5月2曰， 苏富比拍卖会上，虎首又以1544万港币成交。国宝流失海外，成为拍卖会 上的拍品，这给成龙很大的震动，他随后就与一直与他合作的编剧商量， 能否以此为题材做一部电影。随即开始了长达十余年的剧本创作，每当听 到与文物收藏相关的故事，成龙都会想办法使之融入其中。在这期间，他 也深入了解了圆明园十二兽首的历史——

十二生肖兽首铜像铸造于乾隆年间，由欧洲传教士、意大利人郎世宁 主持设计，法国人蒋友仁设计监修，清宫廷匠师制作，原物原为圆明园内 海晏堂前的水力钟构件。被誉为"万园之园”的圆明园，是一个历时百余 年的浩大工程，园内的海晏堂是西洋楼群中最大的宫殿。海晏堂正楼朝西， 阶前有大型水池，池左右呈八字形排列着十二只兽面人身铜像。十二生肖 昼夜依次轮流喷水，各一时辰（2小时），正午时刻，十二生肖一起喷水， 俗称“水力钟’’。作为海晏堂建筑群的精华，十二生肖兽首铜像以水报时， 闻名世界。

1860年英法联军火烧圆明园，无数珍宝惨遭抢掠，十二生肖兽首铜像 下的石雕被砸碎，12件兽首铜像也从此流落海外。“圆明园不计其数的珍 贵文物精品流落世界各地，成为中国人心中永远的伤痛，而被公然拍卖更 是在伤口上撒盐。”具有家国情怀的保利文化集团、专注弘扬中国文化的 相关负责人曾感言道。

至2013年6月，在中国保利集团、澳门爱国人士何鸿燊、法国皮诺家 族等国内外力量的联合推动下，现身的7尊兽首已悉数回归，耗时近两个世纪，耗费上亿资金。牛首、猴首、虎首、猪首，现收藏于保利艺术博物馆； 马首由何鸿燊斥资6000多万港元购得，后捐赠国家；鼠首和兔首现收藏于 中国国家博物馆。龙首传说在台湾，保存完好，但至今未露面；而蛇首、 羊首、鸡首、狗首仍下落不明。

造于清代极盛期，于清代衰落期被劫掠，如今在中国再次复兴的时刻， 兽首铜像回归祖国。在不遗余力地抢救国宝的保利集团看来，圆明园兽首 的传奇身世，是中国近三百年历史的浓缩。

圆明园兽首回归，不单是一件珍贵文物的归还，更体现了一个国家和 民族对自身文化和文化遗产的态度。它不仅激发人们的爱国情怀，更具有 警世通言的作用。

十二兽首具有如此深的爱国意义，成龙愈了解愈是对剧本要求精益求 精，耐心打磨。从有了拍摄《十二生肖》的想法到真正开拍，成龙又参与 主演或导演了多部影片，但一直没有停止对这一文物保护题材剧本的打磨。 多年的积累，让剧本愈发饱满生动，一直到2012年，〈十二生肖》电影上 映，历经了 12年的创作积累。

成龙团队为了最大程度接近原品，在开拍前几年就开始研究十二兽首，自2009年成立团队以来，曾前后成立3个工作小组：一个是由文物学者及 艺术家组成的前期研议小组；一个是由亚洲权威电影美学大师组建的电影 艺术道具小组；一个是由身兼成龙艺术总监的艺术家及中国传统精造制作 工艺师组成的艺术典藏研制小组。为做到精益求精，成龙特意到保利博物馆， 博物馆也将三件兽首全部开箱，让他近距离观看。“我们拍了大量的照片，全部细节都有拍到，在制作的时候，完全按照一比一的比例。”前期研议 组的专家们经过一年半的交互考究与思辨，取得在工艺工法方面的共识； 艺术典藏研制组在此基础上，进行艺术典藏品的深度研究造型设计、创作 工作；电影道具组则依循专家共识着手制作电影所需道具。在这样工序繁复、 无法计算工时的情况下，摄制组在长达三年的制作时间里，经过母模、硅 胶模、蜡模制作、熔炼、铜浇铸、去石膏、打磨、找瑕疵等多道工序，用 95%的铜在1800摄氏度的高温下一体成型。更有国宝级书画大师黄永玉亲 笔题写的"十二生肖”字样镌刻其上，被圆明园方誉为‘‘当代十二生肖兽 首”。负责制作的工作人员说，成龙绝对是在按照艺术品的标准在制作兽首， "大哥都是玩真的，玩枪是真枪，玩车是真车，玩艺术也都是真的艺术品！ 他是一个很坚持的人，制作过程中打掉的兽首不计其数，首批的4套48个 最后只通过了6个。这三年我们一直在赶工制作，但真的是很勉强地完成 了 3 套，成龙说_："这比我想象中要难很多。我很清楚这十二生肖的兽首只是 圆明园里的一处喷泉景观，但从文物价值上说，它们是圆明园的一个标志， 所以对于中国人来说，是有情结在里面的。"

"从一幵始，在电影开拍之前，我就已经想清楚了，它们是要做成艺术 品的、做成一个能够传达讯息的‘时空胶囊’，让更多人理解到：人类的 文化遗产是属于全世界的，无论在哪个国家、无论民族强弱，文物都不应 该被任何人侵占，学会尊重不同文明的文化应当成为全人类的共识。’’

基础上，融合了中国近代装饰细节美学特点与西方当代的线条、结构、造 型等美学观，并使两者相得益彰，继以更具保存性的铜合金浇铸制作而成。

而艺术品复制，在博物馆藏方面也多有先例。为了有利于藏品的保存， 博物馆依照藏品原件的原状进行制作，以复制件代替藏品原件使用。

中国的复制技术有着悠久的历史和丰富的经验。在中国博物馆藏品中， 保存着不少前人的文物复制品，如宋摹晋唐书画，宋仿商、周、秦、汉青 铜器等。由于时代久远、工艺精湛，这些复制品已成为历史文化遗物，被 博物馆收藏。随着人类社会的发展，文物复制技术也日臻成熟。现在对青 铜器、铁器、陶瓷、漆器、纺织物、书法、绘画、文献、牙雕等各类文化 遗存的复制，不仅继承了古代各种器物复制的独特工艺，而且与科技手段 相结合，发展了传统的复制工艺。

一般艺术品复制都有以下几个原因：有的是藏品已严重受损，虽经保 护技术处理，仍难长久保存的和濒临毁坏且有珍贵价值的藏品，须进行复 制；有的是藏品未完成或暂不能完成保护技术处理，为使观众早日见到藏品， 可用复制品展出；有的陈列环境不佳，为避免藏品受损，亦用复制品代替； 也有的博物馆为充实丰富本馆陈列内容，须展出非本馆藏品，也用复制品 取代；另外，私人收藏家将自己的珍藏捐献给博物馆收存，博物馆则可将 复制品回赠原物主，以资纪念。

艺术品复制的要求很高，复制品必须忠于藏品原件的原状，具有真实性， 保证复制品的质量。对普通的复制品，要求在造型、规格、纹饰、文字、色彩、 质感、风格、完残等方面，均与原件保持一致，使复制品与原件在外观上难辨真伪，这类复制品适用于陈列。对要求标准高的复制品，除保持外观 一致外，在材料质地、化学成分、物理性能、重量、硬度、音响、手感等 方面，也要与原件基本相同。对藏品原件残缺，而又须恢复原状的复制品， 必须有科学依据，不应随意创造；复制工艺过程，必须确保藏品安全无损。 复制品应注明标志，避免真伪不分，造成混乱。

如上所述，经专家团队数年打造的"十二生肖兽首"完全符合艺术品 复制的技术要求。2012年10月30日，成龙向海淀区圆明园管理处捐赠了 “十二生肖兽首"艺术复制品，“新十二生肖兽首"从此将入驻圆明园遗 址公园。北京市文物局局长与成龙一起出席了这一仪式。发布会上圆明园 方首度对外公布，成龙早在两年之前就接过了"圆明园文物回归形象大使” 这个称号，他一直低调行事对追回国宝尽心尽力。成龙将制造如此精细复 杂的艺术品捐赠给圆明园，反映出其"物归原主”的期望。在捐赠仪式上， 成龙说："这比赠送给友人更有传播力。因为将兽首摆放在圆明园这样一 个具有历史意义的地方，人们便可以随时参观，那么我期望保护文物的精 神就能够超越个人的生命而一直延续。”

目前就全世界范围来看，多元的公共艺术行为虽然百花齐放，但却鲜 有涉及文物保护、文明尊重相关的议题，从这个角度来说，当代十二生肖 兽首正是成龙心目中一个最具国际辨识度的绝佳载体。

浏览922次