提：即拦之变形，前手低后手高，用于圈扎下部。我枪在自己圈里，他 枪在我左肘旁，做一大拦将他枪开拨到我枪之右（由上过左到右），我枪直顶 而入刺他腿脚，枪把与头平。又说长杆虽利，提拿可降，用此滴水势，进后击步即是海马奔潮之动作。掳：即又叫橹，以其形似摇橹而得名。他枪自圈外左侧低来，我即侧 左前步，右脚跟上或做并步，同时枪由右下而左上，左腕反撩按指朝下，手心 向左后摆出。此时他枪在身之后。撩得高他枪头就死，掳后挑入胸腹间扎 之。此势又叫白蛇登树，即反做之拦拿，此时皆做左右偃月形。拿：即封之接高来枪者，封闭（拦拿）提拿，古人立以四法，诸枪法皆归 纳其中，他来高、来低皆相似，所以应专门注意练习。中平枪之拦拿（封闭）， 洪转补了掳，又加了拦、还、缠三法为枪之八母法。掳就是另一种侧身提，拦 即侧身之大拦，缠即拦拿之小动作，还枪即是扎。砑：磨碾之意。枪远我者击打可开（即用劈，打是棍法），贴我杆者可 用拦拿扎，至于豁里透，子午枪（挫），提拿再加蹲坐之重力砑之，尚不能 必开。搭：开步下沉蹲下，同时以枪似拿而直下滑削其手，即豁，随即出枪 刺之。反搭：他枪来扎我前胸（圈里），我暗自抽枪于他右，做一大拿臂削之， 他枪必被格开散去数尺。拦：右边拦，群拦，即提、掳再放大，后手起至平胸高。8 .勾：也是一种小拦，收左肘贴自己肋，即收枪。后来日本刺枪之防左 势。高来枪逼近，用此法即是白牛转角之枪法，此时肘贴肋而左手应卷曲于 左乳，枪勾方到位，左腕由阳手心向上，随之转出削去手背，向上直指其喉。 亦长兵短用之一方法，可以破鞭、锏、剑，他入我枪尖内时也。用于前右即为 琵琶枪。剔：他在我圈外左侧扎头，我抬起退步挑腕（似劈枪之前动）。（三）步法鸭踏步：即下蹲做马步移动时后脚先动，向两侧平移。连枝步：左脚不离地而进，右脚跟进即麒麟步，左脚进内扣10度，右脚 跟进脚跟踮起，两膝对平，右脚掌落地与左膝成T字形，从中进步。回马步：从右进即盖步，后插步从左进。随手步：以枪带步，如用于扑鹌鹑则为仆步。影手步：应为隐手步，枪动时即出步，甲组枪倒数第三段枪法即有 此步。后插步：用于他圈里进最便，即又可名为偷步。挈脚步：即提膝。救步：前脚顶住，后脚抬起向后脱出成马步。X步：黑夜不可平步，只用此，疑是跟步。.十字步：见前，即击步，利于快进。剪刀步：箭步，即今之大跃步。虚脚步：虚步。鸭脚步：即T字步。23 .四门枪步：用白猿拖刀，左脚不落地踩实回身动左脚挑刺。落于前 为正势，又叫倒骑龙步；落于后为退势，是南拳中之麒麟步。这是沙家枪之 步法。（四）行着行着，即动作之方法。吞吐：于他枪手前为枪胸（古时枪又叫海条子，即龙。以头胸肋腰之 分喻枪身）处进枪以探为主，或左右高下任意为之。因前手不移动，故要防 他点我前手。杆子须用大步进退，以身助势。古时之武技淘汰后即变为体 育项目，以健身而存其文明。欧洲有击剑、拳击、摔跤，俄国有桑托式摔跤、 投掷手榴弹、枪剑，日本则有剑道、柔道、空手道、忍术以及各种传统武术。
故今天研究枪术不为无用之作。和枪：即挤挨橹托之方法，以及相合相连成为势式。截枪：轻用之挤挨手法，古人用词与今人不同，觉不甚形象，古人往往 喜欢说反话、倒话。由截可见其反。挤挨之法并无截之意。挤：即石敬岩枪术中，杨六郎镇守边墙势中动作。开枪接枪手法，两 腕略向右下，即主动向他枪贴靠，粘杆而扎之。挨：敬岩懒汉锄田势中手法，也有人叫挤，腕略向左上，二者动作轻 小，故为纤月形迹。与挤相反。逆：他要盖压我枪，我于他动起来时，直挑入扎之。逆戢：戢，皮皱叫戢，读如药音。又木甲皮皱亦日戢。提、掳后挤是戢 起扎之，即撩扎。他枪头低我撩（掳）后转挑他两手间而再扎之。拖：我枪被开左右，他扎来我拖，身往后避，回身拿而扎之。此即败势 回马枪也。仙人坐洞方向与之相反。叶底藏花：圈里再发圈，一圈格开再一圈进入他枪中间，扎手背戳之。秦王摩旗：枪尖锋影亦圆，两腕不动，只是转不用力，一碰到他杆子 即发一狠着开了扎。旋雷霹雳：藏花势不扎，起到左畔进步击砍其前手，即顿法，无论中 不中皆扎出，此亦作重轮形前大后小。35 .铁幡杆：马家老法，枪贴我自己腰腹，借腰腹之力，硬横开之，就是短 枪之白蛇弄风。亦败势取胜法。跌膝枪：杆子之诱势，摆骑龙步势，大蹲身排（伸）出左腿，他扎腿，收 于右膝后，脚一点地即扎。长大回枪亦可用，冲斗之徒名，此势为三足炉，似 吕布倒戟势。37 .腾蛇枪：绦环之扎也。低膝前进枪头稍高，左右连扎几枪，待他乱时 拦拿以开之。蜈蚣钻板：手法同双头枪而不实扎，迷惑人的枪法。39 .月下梨花：先圈以接枪而以梨花三摆头扎之。梨花摆头或即是点崩 三次而出枪扎者。玉玦枪：几望形，前腕阴稍高，手心向下，后腕稍低腕向上为阳。于 他左侧（枪背）搭，又似略要擦入扎他左肋，随之转腕出其枪右（书误为左）之 中间，二势相连，进步要小（大则转不出），他持枪亦无用。反之亦可用于 左也。半玉玦：即前势浅进出，用于会家，防他用豁削手。藤萝绕树：刀砍枪以此破之，即名白牛转角法，我两手紧握枪进步直刺其心胸，他刀猛砍我枪杆，我即松手直扎到底。杆之挨刀处不在一处，刀 痕如藤之绕树，故砍不断。（枪用白蜡杆，多年生的杆子直挺而韧，木质亦 坚，能经得起刀砍剑剁，今天用的腊杆大都是枝条非主杆，且用化肥催生，坚 韧不够，直挺不足，由人加工延直，遇潮即还原屈勾。）43 .缠：先虚搭他枪，他由左转入挑腕，我亦右转而下用枪腰护腕。他又 从右由下而上，我即变为拿。又说看他枪来为左右时应进步即可胜他，刚才 所说左右缠绕，我用时要有坐膝（马步）下压。洪转说，用此法应两手握固， 枪把贴腰，两腿用力，枪尖之旋转不宜过大，如碗口大，绕出即可。而吴殳批 评说，程真如峨嵋枪手法活而深故妙，洪转之法手法死而浅显用之无味，以 为少林枪法说不到点子上。通篇书中吴殳此类说法甚多，或限于一家之见。 而于相同之动作他也批评，推峨嵋而贬少林。这并不中肯，不知为了何故， 或为门派之见，反而失去中正之意。排：他以吞吐法迷惑我，引诱我出实枪，我两手握枪随他左右而排开 之，他虚左则实右，虚右则实左，我摇枪从左到右，从右到左，一粘杆即动作 之。此法吴殳以为亦在理但犯硬接，扎出亦不力，不若点枪点他合谷为好。连击：他枪被我拦拿而落地，我不轻易进步扎，因他可借按地之力反 弹起挑崩我腕，不若连打二下使他不能起枪进步为好。46 .倒根打：即是打把，进步近他身用之，即长兵短用之一法。他如是用 藤牌单刀，我用把打他牌为虚，起挑枪，挑开牌而扎之。人多时亦可用。夜 间以把在前，不致误伤自己人。扑：以橙而打也，也是一种大拿之法，连打两下，可以破短兵之鞭剑。 而收枪可为勾，可为拿。吴殳以为捕鸟人打低处为扑，用于手指即为削。鸡啄粟（即点枪）：戚继光练兵时之方法，冲斗名赛鸡点，即一打一揭 （挑）紧细而入。此动作在20世纪50年代传统枪、棍中也叫凤凰点头。四、枪法微言枪本为战阵而设，但经过高人深入细致的研究与运用，变化出无穷之奥 妙，当诸多枪法皆有成就时，回过头来再看，战阵之枪简单，用法单调，如同 嚼蜡无一点味道。五、枪有六品神化：我无所能，但能因故而成体为用，如水之生波，如火而有焰。即能借势打势。通微：虽不能通晓各种技艺，但已掌握枪之练用原则、原理，能以拦拿 扎一势而化出对付他所能做之戳革，无有不胜者。精熟：虽不能敏悟所有变化技用，但根基甚深而变化连接自如，譬如 鲁之贤人，学由身入其道而体行之。以上三者为用枪之上等能力者。守法：有传必习练，不辱其学派之荣。偏长：局限于一个长处，如手、足、身体、眼法，有一得尤为突出者。斗力：虚实全无，不知轻灵、放松，全用死力、僵劲。以上三者，为用枪之中等能力者。

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