竞赛套路的规格化，带起了一种风气.运动员为了争取分数. 赢得奖品，忽略了传统的规律、功法、劲力、技击、演练精神，而 是朝着“高“、•'难"、“美”、“新”的导向努力.造成一些新的倾 向。有人批评这倾向只强调专练规定套路，着意追求外形美，速度 快，加强跳跃、翻滚的技巧性，从而出现体操化、舞蹈化。现在的武术比赛套路千篇一律，一个规定套路几十个动作，运 动员的动作几乎都是一样的。看完一个人的比赛，就知道后面一组 人的演练。套路的内容几乎是雷同的，就更不用说规定动作了。虽 说规定动作难度提高了・可原来武术套路演练所需耍的精、神、 气、力、功却退到了次要的地位，动作也没有什么创新和突破。这 样的武术比赛还有什么意思？

（三）武术套路规则的不合理性

伴随竞技武术的发展，其规则也已走过了四十几年的历程。在 武术界人士共同的努力下，我们已经取得了一些可喜的成绩。如从 庞大繁杂的传统武术中，提炼出了适合竞技武术套路内容的项目和 动作，在对如此庞大的技术动作评价上找到了其评价的指标，并且 在20世纪90年代后期，已开始意识到提高规则的可比性、客观 性、竞技性。然而，与奥运会对竞技规则的要求相比还远远不够。凡是进入奥运会体现“难”、“美”项目的规则，都对自身技术做出了严格、 细致的分类与定位，规则中对这些技术的评价也都是以其分类与定 位作为依据。以体操为例，每一单项都有一本关于其技术动作内 容、组别和难度等级的确定表，规则中对技术的要求与评价完全依 照此表。而武术裁判中打分标准没有一个比较明确的量化标准，对 “高”、“新”、“美”、“难”没有明确的规定。徐伟军教授介绍在竞技武术套路发展的过程中，从1958年到 1996年，我国共出版了 7套规则，其中以1958年、1979年、1996 年的三套规则具有代表性。1958年规则的制定基本上是参照当时 的体操规则。在20世纪五六十年代，体操规则的制定也是举步维 艰，遭到体育界各个方面的指责。但是从1964年开始，规则中的 A、B、C组动作和“难度”评价因素的出现，使体操规则进入了 一个崭新的阶段，它大大提高了比赛中评分的客观性，这种改革也 带动了其他难美体育项目群在评分规则中的改革。徐伟军教授认为，在经过无数次国际比赛的检验之后，证明这 是一种克服难美项群主观评价差异过大的有效方法。到1997年， 这种评价模式已经相当成熟，它不仅使评分具有了很高的客观性、 公平性，而且促进了自身动作技术不断向着“高”、“难”、“美”、 “新”发展。武术与体操无论是在技能、动作结构特点还是成绩评定方法等 方面都是极为相似的。我们对照1997年《国际体操联合会男子评 分规则》与1996年的《武术套路竞赛规则》，便会发现武术规则的 发展是如何地滞后。因此，武术必须迎头赶上，竞技武术套路技术 动作体系急需构建，竞赛规则必须改革。裁判规则要完善，主耍是简化裁判规则，慎重确定扣分点，使 不了解武术的人能看得懂武术，接受得了武术。只有裁判规则通俗 T.才能增加老百姓的兴趣.才能增强观赏性。

（四）竞技武术运动员的低龄化

竞技武术运动员一般从七八岁开始练武术，练上十几、二十几年就退役了，退役后就做不了高难度动作，而且，由于训练和比赛 落下的伤病，他们很难继续坚持武术套路练习。除了太极拳以外， 其他套路无法适应各年龄阶段的人群。

（五）武术套路比赛缺乏市场

在连续几届的武术锦标赛和全运会的武术赛场上，本应是激烈 而精彩的场面•观众席上却人员稀少。调查时发现，原因很简单： 比赛不好看。选手由于害怕指定动作的失分.演练起来自然就不连 贯.不紧凑，场面也就不好看，观众也就不愿去看比赛了。在当前的社会主义市场经济环境下，中国武术要发展，要走向 市场，观众是必不可少的。从某种意义上说，观众就是市场。一个 项目，如果没有广大观众的参与，就不会有企业投资，也就没有市 场，这个项目就很难发展。因此，竞技武术要走向市场，提高观赏 性是一个迫在眉睫的问题。

（六）武术套路的难以普及性

武术套路的那些高难动作，对于广大业余爱好者来说，根本就 学不了、练不了，能练的也只有初级套路。这样，竞技武术在广大 群众中就不能流行普及.在全民健身运动中就不能发挥作用，也就 很难增强人民的体质。

二、有关武术竞技套路改革的设想

（-）要逐步完善武术套路竞赛规则

武术套路竞赛规则要在充分考虑竞技武术运动特点的同时，以 大胆改革、积极创新、憎加难度、便于操作为原则而制定。修改规 则要有一定的程序，每年比赛不要轻易修改规则或出临时条款，应 设立调研组，通过召开座谈会等形式，收集各方对规则的反应、意 见.整理成文.留存档案,以备修改规则时用。经过四年一个周期 的使用情况来修改规则・以保证规则的严肃性、系统性和延续性。

（二）竞赛套路要充分体现技击性

技击性是武术固有的本质特性，套路运动是中国武术的一个特 有的表现，即攻防表现性。不少动作在技术规格、运动幅度等方面 与技击的原形动作有所变化，但是动作方法仍然保留了技击的特 性，即使因连结贯串及演练技巧上的需耍，穿插了一些不一定具有 攻防技击意义的动作，然而就整套技术而言，主要的动作仍然是以 踢、打、摔、拿、击、刺诸法为主，这也是套路的核心。因此，无 论武术套路怎么改革，怎么创新.都不能偏离武术的技击性这一 方向。

（三）要提高套路的可比性

武术套路的可比性不能与其他运动项目雷同.而要有自身的独 特性。

L技术难度的可比性。

吸取以前只限制在“翻”、“腾”、“旋”难度上做文章的教训I， 不妨从武术本身上找出路，像武术地躺拳就是可以借鉴的例子。 “地躺拳”是以跌、扑、滚、摔等地躺摔法和地躺腿法为主要内容 的拳术，技巧性较强.动作难度也较高，全套中常出现的动作有抢 背、盘腿跌、摔剪、乌龙绞柱、虎扑、裁碑、扑地蹦、鲤鱼打挺及 勾、剪、扭、绞等腿法。其运动特点是顺势而跌，旋即而起，卧地 而击，高翻低滚，起伏闪避，一气呵成。这一则有中国武术特色， 又有别于奥林匹克的其他项目；二则符合中国武术的技击性.又符 合奥林匹克运动“更快、更高、更强”的精神.而且这方面的技术 资源在中国武术中非常丰富，潜力很大，这也是中国武术的强项。

2.使用器械难度的可比性。

艺术体操是一种典型的使用器械难度的可比性项目，它有绳、 圈、棒、球等比赛项目，器械不同，项目不同，演练方法不同，其 难度技巧也不同。但有一个共同点就是以器械的花样变化、使用熟 练程度.作为该项目难度的可比性。艺术体操规则有一条加分要求，是由三个部分组成，即熟练性、惊险性、独特性。在个人比赛 中，“熟练性是指控制器械技术和身体技术都很完美。惊险性，是 采用惊险动作，主要是以脱离器械来表现，瞬间失去视线的控制， 做一个或几个动力性动作后，在地面上重新接获器械。独特性是力 求新颖的高难度创新动作”。武术何尝不可借鉴艺术体操的经验， 选择自己独特的项目。譬如.武术有三节棍、九节鞭、绳鞭、流星 锤等一些难度大、有独特性、又有观赏价值的套路，这都可以加以 充分利用，何必总是在老五套上钻牛角尖呢？而且这些套路既能代 表中国武术得也能解决套路的可比性，也符合奥林匹克的独特性。

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