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碑文描述董海川的学艺带有很强的迷信色彩，这有其复杂的历史原因：由于当时的社会 正是国内阶级矛盾十分突出，帝国主义列强大肆侵略我国，使阶级矛盾和民族矛盾口益激化之时，使得董海川的学艺过程及师承关系不能公开化而杜撰上述情节，并以碑文形式流传下 来，这才产生了九华山学艺的传说，并且受我国传统文化的影响，往往对有呈就的武术名家冠以仙授，以增其神秘性。
第三种说法是：八卦掌就是由董海川所创。据考证，清代中叶，董海川曾在清朝肃王府做拳师，因此，八卦掌首先在北京盛传，后遍及京、津、河北一带。由于师承沿袭发展愈益广泛，技艺理论日臻呈熟，逐步成为我国主要拳种之一，并形成较多分支流派。这种说法得 到了国内大多数八卦掌练习者的认同。
据考证，八卦掌由董海川在北京首传的年代大约在同治五年（1866年）至光绪二十年（1894 年）前后。董海川的八卦掌，以走圆圈为基本运动形式，技法突出，又宜于健身，给人以耳目一新的感觉，顺应了当时武术的发展。因此，八卦掌很快传播开来。其较有影响的分支为尹氏八卦掌和程氏八卦掌。
尹氏八卦掌：尹氏八卦掌是以尹福为代表。尹福从师于董海川，其特点为：以“牛舌掌” 为基本掌型，以鹤形步为基本步法，其步法蹿、蹦、跳、跃似仙鹤飞腾，演练时除保持“牛舌掌”为基本掌型特点外，还兼有动作刚猛、多穿点和尚直劲的特征，所以世人称之为尹氏八卦 掌。
程氏八卦掌：此分支代表人物为程廷华，他28岁时拜堇海川为师学习八卦掌，经过数十年的刻苦训练和日夜钻研，吸收了八卦、形意、太极精华，创立了以“龙爪掌”为基本掌形、 以“鸡形步”为基本步形的程派八卦掌。此派动作圆活，多摔法，尚横劲。
二、技法特点
（一）三形三势
八卦掌讲究“具三形备三势”。所谓“三形”，即“行走如龙，动转若猴，换势似鹰所谓“三 势”，即“步如趟泥，手如拧绳，转如磨磨”。它要求下盘腿稳固沉实，行步似趟泥，连绵不断犹如龙游；中盘身腰柔韧，收放自如，拧身走转，行如推磨，回身转换敏捷如猴，灵活多变； 上盘掌臂劲遒，滚钻挣裹，螺旋力连绵不断，抽身换势似鹰翻，手眼相随矫健。而三盘又必须是：身随步动，掌随身变，步随掌转，上下相随，形成一个整体。
（二）三空三扣
“三空”是手心涵空，脚心涵空，胸心涵空。八卦掌的出掌，必须使掌心内凹涵空，掌背绷紧，掌根有力；八卦掌的踩步，在行步走转中五趾抓地，使脚心在感觉上有向内凹涵之意； 八卦掌的身法，必须紧背、裹臂、涵胸，使胸部也微凹涵空，同时呼吸下行。“三扣”，是两 肩要扣，手心脚心要扣，牙齿要叩。“三扣”与“三空”有密切关系，两肩扣拢，有助胸部的涵空；手心脚心扣拢，有助于掌心和脚心的涵空。肩扣胸空，内气到肘；手扣掌空，内气到手；脚扣底空，桩步劲厚。叩齿则筋强骨坚。“三空”和“三扣”的目的，主要在于使上下肢和身躯的肌群处了张力状况下，使八卦掌在运动的轻灵之中含蓄着沉重有力，外若优柔而中实刚劲。这样，八卦掌才能飘而不浮，柔而有骨。
（三）三圆三顶
“三圆”是脊背须团圆，臀部须敛圆，虎口须张圆。背圆则脊背团圆胸自涵，身躯含劲， 其力催身，内力外送。臀部敛圆则立腰坐胯，实腹敛臀，可防止提腹撅臀，有助于上体节节松沉下坠，内气传承流导。虎口圆则虎口圆撑，气贯指掌，手掌含劲。“三顶”是舌顶腭，头 顶天，掌顶前舌顶腭是使舌尖轻顶上腭，能生津液，通脉络，口微闭用鼻呼吸，气沉丹国； 头顶天，是颈项自然竖直，下领自然里收，头部正直，使百会穴处有向上直顶的感觉，即所谓“顺项提顶、掌顶前，是两掌即使在屈肘竖掌时也须使掌心含有一股向前顶推的内劲，气 贯周身，力达臂膀，掌力雄厚。
（四）四坠四敏
“四坠”是肩坠腰，腰坠胯，胯坠膝，膝坠脚。八卦掌讲究两肩要有沉劲，腰部要有塌劲， 胯部要有坐劲，膝部要有剪劲，脚下要有踩劲。两肩向下沉，使肩的沉劲下坠到腰，与塌劲相衔接。腰向下塌，臀向下垂，敛臀提肛，腹部充实，使腰的塌劲下坠到胯，与坐劲相衔接。 胯向下卸并向里裹，使胯的坐劲下坠到膝，与剪劲相衔接；使膝的剪劲下坠到脚，与脚的踩劲相衔接。即腰催胯，胯催膝，膝催足。这样，身躯与四肢的周身劲力便通过“坠”的衔接而上下贯通一气，达到劲力完整的地步。
“四敏”是眼敏，手敏，身敏，步敏。八卦掌拳谱说：“心是帅，眼为锋”，“眼有检查之明”， 因此，眼睛必须敏锐，始终注视着手掌。“掌是兵刃”，“手有拨转之劲”，因此，出手换势也必须掌法敏捷。"身似弓弦”，"有转运之神”，因此，身法的翻转也必须敏快活泼。“脚似战马”, “有快速之力”，因此，步法的走转也必须敏快迅速。但是步法的敏快是在摆扣得法、屈脚趟泥、夹裆摩胫的前提下进行的，不能离规矩、去，原则地强调步法的敏快迅速。
（五）十要三病
“十要”是指一要有意，意是用意识来引导动作，用心志活动去指导形体活动，把意识贯注到动作的攻守、劲力、意向中去。意也引导呼吸，做到以意领气，以气合力，即意、气、 力的结合。二要有气，气是呼吸，“腹乃气根，气似云行“，八卦掌运动时必须运用腹式呼吸， 气沉丹田。又须像空中行云那样，徐徐地调息，不可猛吸猛呼。三要有拧，八卦掌技法术语讲“拧旋走转”，要求腰要拧，臂要拧，手要拧，使头、手、腰、臂拧转朝圆心。四要有塌， 塌是腰和腕都须有向下塌坐的内含之劲。五要有提，提是提肛，将尾闾向前微微提起。六要有裹，裹是肘臂抱圆向里含有裹劲，将两臂绷紧。七要有垂，垂是肩垂、肘垂，肩垂则臂长 而灵活，肘垂则肱自圆，能护两肘。八要有搠，搠是搠撑劲，身躯和四肢在“四坠”的基础上具有搠撑之劲。九要有松，松是周身关节要松开，关节不松，动作就僵硬不活，因此，动作势势既要有棚，含蓄着绷撑劲，又要关节松开，使动作灵活自如。十要有顺，顺是身顺首， 脚顺膝，膝顺胯，胯顺腰，指顺手，手顺肘，肘顺肩，上下顺随，不逆不亢。
“三病”是努气、拙力、腆胸，八卦掌最忌这三病。努气就是憋气，容易使气血不和；拙力即是僵硬劲，容易使动作滞涩；腆胸突肚，则易促呈身法不活。
三、基本动作及方法
（一）手形
1.龙爪掌
拇指外展，食指伸直，虎口圆撑，中指指天，无名指和小指可自然弯曲；或拇指外展， 食指伸直，虎口圆撑，中指、无名指和小指微微贴拢；掌心含空，掌背形似瓦垄，掌心向前， 掌根顶。
2.牛舌掌
四指并拢，拇指内扣，掌指向前，掌心含空，掌背隆起，以虎口一侧为上方。
（二）步形
1.弓步
前腿屈膝，大腿与地面约呈45度，脚尖微扣，膝与脚尖基木垂直；后腿自然伸直，脚尖斜向前，两脚全脚着地。
2.半马步
前脚微内扣，后脚横向外，两脚距离约三脚K,后腿屈蹲高于水平，前腿稍屈，体重略偏广后腿。
3.夹剪步
两脚一前一后，全脚着地。前腿稍屈，脚尖正直，后脚斜外展，屈蹲高于水平，重心偏于后腿。
（三）手法
1.托掌
掌心向上,五指分开,掌心凹空,沉肩坠肘，掌心向前上或侧上托起，力达掌心。
2.按掌
掌心向下，五指分开，臂微屈，掌心向前下侧按，力达掌心。
3.推掌
食指、中指、无名指和小指向上分开竖直，拇指斜向上与食指呈八字形，掌心向外，塌 腕立掌，臂微屈，掌心向前推出，力达掌根。
4.抱掌
五指分开，拇指侧朝上，掌心向里，屈肘向身前做环抱状。
5.劈掌
五指分开，拇指侧向上，小指侧向下，掌指向前，山上向下直劈，力达掌沿。
6.撩掌
五指分开，拇指侧向上，掌心向里，山下向体前或体侧撩出。
五指分开，拇指侧由下向上挑出呈侧掌，掌指向上。
7螺旋掌
五指分开，拇指侧向上，臂外旋，小指侧对面部，掌心向外，掌指向上。
（四）步法
1.趟泥步
（1）直行
上体正宜，两腿弯曲，一腿向前迈出，另一腿擦前腿脚踝内侧前行，落地时脚趾抓地， 两腿交替前行。
（2）走圈
上体正直，两腿弯曲，内侧腿沿弧向前迈出，脚尖向前或微向外摆，外侧腿擦里腿脚踝内侧前行，脚尖微扣，落地时脚趾抓地，两腿交替前行。
2.扣步
当趟泥步走至右脚在前时，左脚向前上步，脚尖内扣呈八字，两脚尖相距约一横脚，脚趾抓地，扣步如钉，身体重心放在两脚的前脚掌和脚跟上，脚心含空，两腿略微弯曲，两膝似挨非挨。
3.摆步
当趟泥步走至呈左扣步时，右脚向右侧沿弧线迈出一步，脚尖外展呈摆步，膝部略屈而顶；左腿略微弯曲，身体重心在左腿，左胯向后稍靠，两脚前后按三七分劲，叫做三七步。 扣步要小，摆步要大。
（五）腿法
1.踢腿
脚面绷平，以足尖向前或前上方踢出，力达脚面。
2.点腿
松脆屈膝提起，脚而绷平，以脚尖向前快速点出，力达脚尖。
3.踹腿
提膝，脚尖勾起，由屈到伸向前或体侧踹出，力达脚掌。
4.蹬腿
腿山屈到伸，脚尖勾起，向体侧、体前或体后蹬出，力达脚跟。
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