至于“舞练”形式的剑术,同样在继承的基础上有了新的发 展。太宗太平兴国四年,“帝选诸军勇士数百人,教以剑舞,皆能 掷剑空中,跃其身左右承之,见者无不恐惧”®。这种集体剑舞往 往是在国外使节前来修贡,便殿赐宴的时候才“出剑士示之”, “数百人袒裼鼓噪,挥刃而人,跳掷承接,曲尽其妙”,唬得国外使 节“不敢正视” ®。及出征太原“巡城”时,也“必令舞剑士前导, 各呈其技,城上人望之破胆” ®。“舞练”形式的剑术在诸军百戏 里面,也有“剑对牌”之类出现®。即使在民间的“百戏踢弄家”, 其中也有许多是擅长“舞剑”的®

在宋代,士人中间也还是流传着“中夜闻鸡,剑光正烛牛斗” ® “舞剑灯前” e “论诗说剑” ®的尚剑遗风。著名诗人陆游就是其中 的一位。他“十年学剑勇成癖” ® “少携一剑行天下” ® “负琴腰剑 成三友” ®,把剑看成是身边的至友。他的朋友河中人独孤景略, 也是“工文,善射,喜击剑”的文士*。

宋王朝虽然置武学,兴武科,重讲武之礼,但是对于民众的好 剑,却抱着消极的态度。如真宗咸平五年,“代州进士李光辅善击 剑,诣阙。帝曰‘若奖用之,民悉好剑矣。’遣还。”®这就使剑术 在民间的普及发展,受到了一定的影响。

元明以来的剑术。由于元代蒙族人主中原,屡禁“民间私藏军 器”,“凡汉民持铁尺、手挝及杖之藏刃者,悉输于官”;“教人兵 艺,杖之”气故剑术在民间趋向隐蔽。明代武术兴起,剑术复出, 教剑者、论剑者有之。如庄元臣在《叔苴子》里论剑道:“教剑 者有法,及其能剑,忘其法并忘其剑矣。……未忘法而用剑者,临 战斗而死于剑。”强调剑术不能拘泥于固定的法则。到了清代,民 间“学习拳棒有禁” ®,剑术又复匿迹。虽然如此,剑术仍然在民 间流传着。

第八节近代的剑市运动

近代,剑术“相击”格斗形式的击剑,已发展为“短兵”。它 除了保持剑术的攻防技术之外,还具有刀术的攻防技术;器具也变 为用半寸直径粗细的藤条一根,裹上一层棉花,用布条缠紧,外面 包上柔软的皮革,以两块硬厚的皮革合缀一起制成约3寸直径的圆 形护手,做成长1尺、直径1寸的棒形器械。“舞练”形式的剑 术,经过继承发展,再继承,再发展,逐步地形成了具有独立体系 的“套路运动”。其种类和内容都是非常丰富的。如太极剑、太乙 剑、八仙剑、八卦剑、纯阳剑、达摩剑、青萍剑、青龙剑、青虹剑、飞虹剑、峨眉剑、昆仑剑、武当剑、昆吾剑、三才剑、三合 剑、七星剑、十三剑、龙形剑、蟠龙剑、云龙剑、龙凤剑、螳螂 剑、通背剑、绨袍剑、穿林剑、奇行剑、金刚剑、连环剑、双手剑 等,都是各地广泛流行的剑术。

在这些剑术中,有单剑,有双剑,有用长穗的剑,有用短穗的 剑;有单手运使的剑,有双手运使的剑;有正握走势的剑,有反握 走势的剑;有单人独练的剑,有双人对练的剑;名目繁多,形式不 一。但是就其剑术体势而言,大致可归纳为:工架剑、行剑、绵 剑、醉剑等四类。工架剑的运动特点是,一招一式,端端正正,形 健骨遒,端庄势整。行剑的运动特点是,多走势而少停势,纵横挥 霍,流畅无滞。绵剑的特点是,柔和蕴藉,缓缓不断,自始及终, 连绵相属。醉剑的特点是,奔放如醉,乍徐还疾,忽往复收,势如 醉酒。

剑术在我国有着古老的传统和广泛的群众基础。在今天新的 历史时期,应予以继承发扬,为建设社会主义物质文明和精神文 明而服务。

第二章釗市的基市把法与釗法

第一节剑器各部位的名祢

剑器已有数千年的演变发展,今依近代剑器定其各部名称

(图 1)。

剑身

 


  1. 剑刃:剑身两侧锋利的部位,唤作剑刃。

  2. 剑脊:剑身中间一条直线隆起的部位,唤作剑脊。

  3. 剑尖:剑身最前端尖锐的部位,唤作剑尖。

  4. 剑身:剑尖至剑格处的全长,包括剑刃、剑脊、剑尖在内 的部位,唤作剑身。

  5. 剑格:剑身与剑柄之间作为护手的部位,唤作剑格。

  6. 剑柄:剑格后部作为持握的部位,唤作剑柄。


剑首:剑柄的柄头,唤作剑首。

第二节釗市的基市把法

把法是持剑握柄的方法。要练好剑术,除了正常掌握好剑法之
外,还必须运用好把法。许多剑法往往是在把法的操纵下才能做得
更加准确、有力。随着不同剑法的变化,把法也是有多种多样的,
基本的把法有以下五种:

  1. 满把:手握剑柄,食指、中指、无名指和小指并齐握紧,
    第一节指骨排列平正;拇指屈压于食指第二节指骨上面,腕关节
    正直,虎口正对剑格靠紧
    (图 2)。

  2. 螺把:手握剑柄,
    食指、中指、无名指和小
    指的第一节指骨,由小指
    开始依次向上微微凸起,
    拇指靠近于食指第三节指
    骨,腕关节微下屈,以食
    指第二节指骨靠拢剑格,
    形如螺壳(图3)。


压把:由满把将无

名指和小指放开,以无名指
的第一节指骨和小指的第后端上面,勿使剑尖在前下坠钳把:专以食指、拇指和虎口的挟握之劲将剑柄钳住,其 余三指自然地附于剑柄(图5)。

  1. 刁把:专以虎口的挟握之劲将剑柄叼牢,拇指、食指和中 指自然伸直虚附于剑柄,其余两指基本上离开剑柄(图6)。

  2. 刺:剑刃分为上下,用剑尖向前移动直刺,着力点在剑尖, 多用螺把。

  3. 洗:剑刃分为左右,剑身扁平,用剑尖向前移动平凿,着 力点在剑尖,多用螺把。

  4. 劈:将剑举起,用剑刃前段或中段从上向前移动劈杀,着 力点在剑刃,多用螺把。

  5. 砍:将剑举起,用剑刃后段从上向前移动劈杀,剑尖翅起, 着力点在剑刃后段,多用满把。


撩:用反向虎口一侧的剑刃前段从下向前或向上移动掀起, 着力点在剑刃,手心朝上,多用螺把。

  1. 挑:用朝向虎口一侧的剑刃前段从下或从前向上移动掀起, 着力点在剑刃,多用螺把。

  2. 点:用反向虎口一侧的剑尖部分从上向下移动琢击,着力 点在剑尖,腕下屈,多用螺把。

  3. 崩:用朝向虎口一侧的剑尖部分从下或从前向上移动崩击, 着力点在剑尖,臂下沉陡然向上屈腕,多用满把。

  4. 击:剑身扁平,手心朝上,用朝向虎口一侧的剑尖部分从 左向右平行移动崩敲;或用反向虎口一侧的剑尖部分从右向左平 行移动点敲;着力点在剑尖,屈腕,向右击多用满把,向左击多 用螺把。

  5. 斩:剑身扁平,手心朝上,用剑刃从右向左平行移动横 劈;或剑身扁平,手心朝下,用剑刃从左向右平行移动横劈;着力 点在剑刃,多用螺把或满把。

  6. 剕:连续向左右平斩。

  7. 抹:剑身扁平,手心朝上,用剑刃从右向前、向左、向后 平行弧形移动;或剑身扁平,手心朝下,用剑刃从左向前、向右、 向后平行弧形移动;势如抹桌,着力点由剑刃后段朝前转移,多用 螺把或满把。



    1. 挂:剑身贴近左腿外侧,用朝向虎口一侧的剑刃从下向 后、向上移动;或剑身贴近右腿外侧,用朝向虎口一侧的剑刃从下 向后、向上移动;着力点在剑刃,屈肘屈腕,势如抄物;左挂多用 满把,右挂多用压把。挂剑有时也用于身前和身后。

    2. 云:抬头仰身,剑身贴近胸部和脸部,以腕关节为轴心使 剑从前向左、向后、向右、向前盘旋移动,或向相反的方向盘旋移 动,或偏身向左折腰,剑身贴近右肩和右耳,以腕关节为轴心使剑 向里或向外盘旋移动;势如转盘。云剑有时也用于头顶上方。

    3. 圈:以腕关节为轴心,转腕使剑尖在前从上向右、向下、 向左、向上成圆锥形<〇移动,或向相反的方向成圆锥形移动。剑 尖绕环的圆周,直径约为30厘米。

    4. 绞:以剑身二分之一处的重心点为运动中心,搅动肩肘腕 使剑尖在前、剑柄在后从上向右、向下、向左、向上成双圆锥形 〇><〇移动,或向相反的方向成双圆锥形移动。剑尖与剑柄绕环的 圆周,直径约为30厘米。

    5. 压:剑身扁平从上向下按压,着力点在剑身平面,多用 满把。

    6. 推:剑身扁平,剑尖横向侧方,用反向虎口一侧的剑刃向 前推进,着力点在剑刃中段或后段,多用满把。剑尖横向左侧则手 心朝下,剑尖横向右侧则手心朝上。推剑有时也用于两侧,向侧方 推击。

    7. 弓丨:剑身扁平,剑尖横向右侧,手心朝上,用朝向虎口一 侧的剑刃从前向后回带,移动的线路和推剑相反,着力点在剑刃中 段或后段,多用满把。



      1. 格:用剑刃从前向后移动抽割,着力点由剑刃后段或中段 朝前转移,多用螺把或满把。

      2. 削:剑身贴近左肩外侧,用反向虎口一侧的剑刃从上向 后、向下移动,剑尖朝后;或剑身贴近右肩外侧,用朝向虎口一侧 的剑刃从上向后、向下移动,至肩下时转腕用反向虎口一侧的剑刃托:剑尖横向侧方,用反向虎口一侧的剑刃向上托起,着判:用剑刃从后向前移动锉割,着力点由剑刃最前段朝后 转移,势如锉刀挫物,多用螺把。连续向下移动,剑尖朝后;着力点在剑刃,屈肘转腕;左削多用螺 把,右削多用刁把或钳把。削剑有时也用于身前和背后。力点在剑刃中段或后段,多用满把。





    1. 切:剑尖横向侧方,用反向虎口一侧的剑刃向下按切,着 力点在剑刃中段或后段,多用满把。

    2. 挽:以腕关节为轴心,转腕使剑从前向下、由臂外或臂里 向后、向上、向前回环移动,或向相反的方向回环移动。

    3. 扫:剑身扁平,手心朝上,用朝向虎口一侧的剑刃从左向 右在低处平行移动扫刈,或手心朝下,用反向虎口一侧的剑刃从左 向右在低处平行移动扫刈。或手心朝上,用反向虎口一侧的剑刃从 右向左在低处平行移动扫刈。多用螺把。


     

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