来说，还有一件重要的事情：他要利用起社会人文动力学，来对付向他(或她)发难的这股力导。
一般情况下，即使是受过专业训练的上兵们也是一样，在发动挑衅性攻击过程中，一群人中总有个带头的，具他人则随从他而行动。
这个头儿在发起每一次攻击时都很 显眼，与众不同，或者也许就是想显示他比其余人更有信心(不过，执行监控民事动乱使命的土兵也应该了解到，-群攻击者中某个默不作声或外表看起来比较谦 和、老练的人物，同样会从周围乱吵乱叫 的同伙们中间先发动进攻)。如果能够辨 认出这个领头的家伙，而且自己已经无法 逃脱时，土兵就可以努力利用最具进攻的技术动作把这个头儿捕获住。倘若操作成功，敌方头儿被抓获的凶狠暴力动作，也许就会延迟其他攻击者的围攻，甚至可能 瓦解余敌攻击战术的一致性，使其乱阵。
面对一个集群式的攻击,单兵自的上兵要牢记的另一个准则,就是尽快撤离和逃脱。自卫者要始终不停地移动，以防止攻击者们形成对他包围的攻击形势。利用飘忽不定的移动，以及接触到谁就给予 凶狠打击的策略，就有可能产生空隙，使自卫者逃出，加大与攻击群的空间距离。 但是土兵住逃脱时还要关注两件事情，一 件事情是：攻击群中是否有火器。当初他们彼此距离太近,不利于开火或担心伤及同伙而未动用。如果由于自卫者跑出，加大距离，他们可能会动用火器；第二件事 情是:逃命的土兵始终耍注意听后面追击者的脚步声。如果他们的脚步声变大，意味着对方在追上来，应及时回身再战。
同时与三名攻击者格斗
-对三的格斗同一对二的格斗形势一样，三个攻击者可能会以任何方式向自卫者发起攻击。面对三人一群的攻击阵式，自卫土兵要动脑筋设法把对方调动到一条线匕而自己位于与此线相对的三 角形顶点处。比较理想的方式是，土兵向线端的两个家伙分别发动攻击，防止这条线变成包围自己的圆圈。当然，这种设想并非总是能实现得了的。较多的情况下， 是土兵得一对一地对付每个冲上来的攻击者。土兵利用不停地移动可使这种应付变得容易些，同时也能打破这个进攻群体的统一性，令进攻者不能以一个集群围而攻之，只能对一的往上冲。于是，这伙人就变得易于被击垮，自卫者应立即用凶狠的技术动作一一收拾每个对手。
与站列成排的攻击者格斗
士兵在一个窄巷般的区域内受到攻击时,他就得与站列成排的攻击者们进行周旋。实际上，他此时真的没有什么优势可言，由于已不存在横向空间朝侧翼攻击，所以，攻击者们有可能会蜂拥而上。
倘若敌人一个挨一个地蜂拥冲上来, 士兵还真的有机会能逐个地应付他们。他若能迅雷不及掩耳地夺过武器并打击敌要害目标，他还是能够溜掉并逃脱由去的。 为实现这一目的，他就得模仿爵上音乐师 那套即席表演，只要音阶掌握到位就行。 他清楚自己要演奏的音符是什么,如戳击 眼睛，砸击咽喉等等，但足，如何把这些 音符拼凑得当，那就得靠他自己去施展 了。总体而言，谱写与编排一场成功自卫 技术的有效程序，会决定他的作晶足件悦 耳杰作还是凄悲挽歌。
与围圈而上的攻击群体格斗
针对武装攻击者们围成圈的攻击，求牛惟一途径就是要立即打破敌人的围击结构，才有机会保护自己的背部和两个侧翼。
要想打破围攻，士兵需令的反击 战术标准化快速移步至左边靠他坡近的 攻击者，痛快利索地卸掉这家伙的武器, 同时要砸击其咽喉。然后以他为盾牌再对付其他人。此后的操作过程就于本章中所 述的与多名攻击者相斗的过程相同。
上兵次只能对付一个攻击者，对付 这个攻击者时，要凶狠、效。而只有在把一个对手废掉之后，才可聚全力于第二个，然后再干掉下一个。
留下痕迹
人为多个攻击者所攻击,这件事本身就不吉祥，令人感到残酷无情。要想保条活命，采取反击行为有可能是枉费心机，徒劳一场，结果无济于事。徒手孤军 地要想于数倍于己的武装士兵那儿求得生 存机会，需要坚毅的勇气、娴熟的技艺, 最重要的还是运气。不论他采取了何种策略和技术,受攻击者都很可能被伤害得惨 不忍睹（也有可能被杀害）。然而，尽管听起来残忍、冷酷、悲才上，只要自卫者掌握了自卫的策略并全部发挥出去,他至少还可以停止苫斗了。
不过，从军事危度来讲，常常有令人 信服的理由来解释为什么处于这种形势 下，一名士兵还要竭力奋斗自卫。其中一 个理由是，这样做叮拖延敌人向门的同伴发动的攻击，或这场搏斗的混乱场面至 少川一以给门同伴就这里的情况发出警报。另一个解释则说，这种众寡悬殊的搏 斗木身就能产生军小情报。举例说，通过坚韧地搏击粉碎敌渗透部队的作战部署，这名进行殊死搏斗的匕兵行可能便这 些渗透人员暴露出来：他们行动误，留卜了可证明他们身份及行动廿的的证据。

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