地表现了李小龙截拳道的武术与哲学，而该片的编 剧就是斯特林•西利芬特。

也是在这一时期，几个全美最杰出的空手道选手来找李小龙做私 人教练。据《华盛顿明星报》的报道，李小龙的三个学生——查克•罗 礼士、乔•刘易斯和迈克尔•斯通，都是美国历届空手道比赛的冠军 得主。对李小龙的教学和格斗方法贡献最大的要算罗礼士与乔•刘 易斯。

罗礼士近年曾多次在有关李小龙的纪录影片和电视节目中现身 说法，向亿万观众表示,李小龙曾是他的老师和训练伙伴。他认为，李 小龙是“传奇的天才人物”。

赢得世界重重级全接触空手道冠军称号的乔•刘易斯也当众感 谢了李小龙。因为他的技击法是在李小龙的亲自指导下得以改进的。

李小龙的另外一个学生，机灵的赛场拳手路易斯•迪尔盖道告诉 《黑带》杂志说：“每次和李小龙比武，我都非常敬畏。我从未遇到能 使我那样全面受阻的人。”

好莱坞动作片巨星詹姆斯•科本也是李小龙的一个私人学生。 在电影《冷酷的人》当中，他曾扮演秘密警察，并且已经学会了一些空 手道技击法。他叙述了他成为李小龙学生的经过。

第一天，李小龙和他开始对练,詹姆斯•科本先是使用少量拳打， 接着就是侧踢和其他技击。结果,李小龙还是发现了他的毛病在什么 地方。第二周他们就开始了紧张的训练。在以后的五个月当中，每周 训练三个整天。他根本不去讲授,而是通过一定的概念去演教你的习 武方法,从而发现你的优点和缺点。

此后，在与李小龙交往的5年之中，科本经常离开住地。每当他 回来的时候，都惊讶地发现，李小龙的功夫又长进了许多。他们经常 在一起研究武功，每次大约一个半小时，每当结束的时候，李小龙总是 精力充沛。詹姆斯科本深有感触地说:"当你和李小龙在一起学习、 训练后，你就会知道什么是真正的天才了 "

在我还是小孩子的时候，我就能感到自己身体成长。多年后的今 天，我终天明白了真正的自我实现和幻想自我实现之间的区别。经过 我的观察，我确信，只有本着诚恳的态度认真地研究自己，才能真正达 到自我实现。

尝试筹拍功夫电影

如果人类能够尽量地自由发挥他的才干的话，这是可以决定他未 来的命运，例如文学、美术、科学或各种技术等，都可以达到伟大的成 就。不过无论参与哪一种艺术，他必须首先充分了解自己，对于自己 的能力、嗜好、倾向等明白后，才可以向某一门艺术发展。如果自己的 能力不及而勉强从事的话，结果只有破坏，浪费时光，更谈不上什么创 造和建设了。

李小龙是为功夫而电影，不似众多的功夫演员，是为电影而功夫。 然而，李小龙毕竟是在拍电影，并且是拍商业电影。这就决定了他不 可能为功夫而功夫,把电影观众全然弃之不顾。他不可能将他的截拳 道拍成科教片，而应是喜闻乐见、雅俗共赏的情节片。

因此，他在不损及他的截拳道要义的前提下，适当地使动作“精 彩”一些，幅度“夸张”一些，套数“复杂”一些，过程“延长”一些。另 夕卜李小龙还特意为观众设计了一些动作噱头。他在片中的打斗前或 打头中，总要搞一些辅助动作,如脱去上衣展示强健发达的胸肌;运气 热身并练功，舞棍打拳，动作精彩之极;用蔑视鄙夷的眼光看着敌手， 看得敌手或不知所措，或暴跳如雷，或胆战心惊；潇洒利索地拉高裤 脚，扎马步;击中对手时发出胜利的叫喊，或欲发力前的怪啸……

李小龙在实际比武格斗中，并不这样。这些“花架子”对打斗本身 是没什么益处的，但也没什么害处。这些噱头却很受观众喜爱，效果 出奇得好。在戏院中，观众一见李小龙的这番表演，往往会高声喝彩， 热烈鼓掌。

从欣赏的角度讲，李小龙的功夫电影真正做到了 “内行看门道，外 行看热闹”。这比众多“只有热闹，而无门道可看”的港台功夫片显然 要高出一筹。

李小龙以前在影片中饰演的角色都是平凡的小人物:根据真人真 事改编的《唐山大兄》中旅居泰国的华侨工人郑潮安和《精武门》中出 身贫寒的、霍元甲的徒弟陈真，《猛龙过江》中那个香港农村青年唐龙 以及《龙争虎斗》中的少林弟子李。然而，这些小人物却又都不平凡， 他们几乎都是武功超群的“超人”，最后都能成为击倒对方的英雄。其 实,从这些不平凡的小人物身上，我们能找到李小龙自己的影子。正 像很多作家写小说是在写自传一样，李小龙在影片中演绎着自己的不

平凡的人生。

许多人看完李小龙的电影后，只欣赏李小龙本人而不是他所饰演 的角色，或者干脆把主人公和李小龙混为一谈。很多评论李小龙电影 的文章，作者有意或无意地都习惯以李小龙的名字替代片中主人公的 名字。其实,这是因为李小龙将自己的功夫与武学思想全部倾注到了 主人公身上，赋予了他们灵魂，让所有的人看起来，电影里的那个人就 是李小龙本人，根本没有办法将他们区分。由于李小龙在电影中展现 出的自我意识太强的缘故，他的电影是极具个性化的电影，而他个人 的魅力是毋庸置疑的，这使得这些影片生命力都很强，经久不衰。

这些小人物传承着中国传统道德里面的“忍为上”的原则，不到万 不得已的时候绝不出手。在《唐山大兄》中，郑潮安胸前佩有母亲赠的 玉，这块时刻告诫他“小不忍则乱大谋,轻举动则惹横祸”。直到佩玉 被对手打碎，郑潮安在“忍无可忍，无须再忍”的情况下，以血还血，以 牙还牙。《精武门》中的陈真，虽然明知师父霍元甲被人所害,但却不 得不被师父遗训所制，而不敢找凶手报仇。最终他也是忍无可忍，不 想自己“窝囊”下去液闯虹口道场，将“东亚病夫”四个字叫日本人吞 了下去，并打得痛快淋漓。人作为个体生存在这个世界上，如果不能 标新立异,只能凭本事出人头地，李小龙所扮演的小人物正是后一种。 他们用自己的功夫打破了沉默,打破了 “忍”的中国传统生存哲学。正 如李小龙所说的：“要充分展现自我，而不让自我消失在传统观念中与 权威的巨翼之下。”

一个有趣的现象是,李小龙影片中的人物都和爱情是绝缘的。在 影片中他们都是以“硬汉”的形象出现，没有柔情。这些“李小龙”心 里只能装下一样东西，那就是功夫。只有功夫能解决一切，只有功夫 能战胜一切，而其他的都是一种陪衬。李小龙的功夫电影就是一本本 教科书,他教授观众学习实用的武术，教他们坚强，让他们从一个懦夫 成为勇者。李小龙塑造的这些“超人”形象，是极真实而又极现实的。 主人公所处的时代是就是现实，他们不是神话传说中的人物，而是现 实生活中活生生的人。

李小龙的电影与观众不存在距离感，让许多观众认为，这就是发 生在自己身边的事。因为“超人”的出场，往往再平常不过，仿佛就是 我们身边的你我他。这些人虽然身怀绝技，但并不是可望而不可及， 正因为这点，李小龙的电影对观众，尤其是对热爱武术与渴望强大的 观众极具诱惑力，很容易产生共鸣。正是这些小人物的命运，牵动着 每一个观众的心，也正是这一个个平凡小人物的进取和成功，感染着 观众,使他们热血沸腾,从而激励自己积极向上地生活。

李小龙的电影，除他的功夫为全世界的观众所倾倒外，还始终贯 穿着“我是中国人”这一主题。他那高超的功夫无不展示了龙的传人， 不向强暴势力屈服的坚强性格和人格尊严。正是李小龙的这颗赤诚 之心在影片中的展示，使得他的电影不但能轰动一时，而且能久盛不 衰,一直鼓舞着中国人的民族自豪感。

《唐山大兄》公映了。李小龙的凌厉拳脚和逼真、火爆的动作令观 众耳目一新，观众无不如疾如醉，喝彩与掌声接连不断。上映后大受 欢迎,创下了香港开埠以来的电影最高票房纪录，高达三百万港元。 李小龙的名声并从香港传遍了东南亚各地。只要一提到《唐山大兄》， 人们都会竖起拇指赞道：“李小龙的功夫堪称一流!"

《唐山大兄》公映后不久，李小龙又马不停蹄地参加了《精武门》的拍摄，而旦成为他又一成功代表作,这部影片被看

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