21岁开设“振藩国术馆”

我们每个人的潜能都是无穷无尽的，然而能发挥多少，全看我们 如何认识自我，战胜自我。知道自己可为，能为，就有信心去做好事

 

第3章 创业之谜 情。人真的认识到自己的不足后就会努力上进。上进的过程,就是推 动自己、推动事业发展的过程。

大学期间，李小龙始终坚持练功不辍，力求经过精益求精的潜修 苦练，使功夫逐渐娴熟乃至达到更高的境界。除了精通各种拳术外, 他还擅长长棍、短棍和双节棍等各种器械，并研习气功和硬功。在这 个过程中，他从实战出发，以中国武术为基础，吸收西洋拳、空手道、跆 拳道、泰国拳等技击术的优点和特长，总结多年的经验自创了一种拳 术,其中的“李三脚”、“寸拳”和“勾漏手”等都是他的绝招。

即使李小龙当时很年轻,却已经是个首领人物，因为他有一种特 殊的气质，他一进屋，每个人都会自然地注视他。”当时，已有好几个武 术爱好者跟在李小龙周围转，他们均劝李小龙到校外公开设馆授徒， 并收取学费。1962年4月，二十一岁的李小龙在西雅图唐人街开设 “振藩国术馆”，传授中国功夫,李小龙的武馆正式开张了。十多年后， 中国功夫风嚓世界，正是从这间不太起眼的武馆开始的。当然，取得 这样的结果，即使是当初野心勃勃的李小龙也是不曾预料到的。起先 问津者寥寥,后来他带着几个学武的学生，不断去西雅图的几所大学 做示范表演，情况终于好转。有一次，李小龙在短短的11秒内就击败 一名出言相讥的日本空手道黑带三段武师，声名鹊起；另一次在佛罗 里达州唐人街赤手空拳制服4个持刀歹徒，勇救华人少女，消息刊上 报纸,影响非常广泛，慕名投到门下的学生越来越多。

练功与授课之余，李小龙埋头研究武术理论与训练方法。他一生 留下了七大本学武笔记和数本著作手稿:《截拳道》、《截拳道研究》、 《功夫记录》、《二节棍法》、《布鲁斯•李拳术图解》（英文版）和《布鲁 斯•李武打技法》（英文版）等。这是1963年出版的《基本中国拳

法》，他将搏击术注入中国基本拳脚，展示了深厚的武学造诣。

武馆要招彳来学员,增加经济收入，就需要在社会有一定的知名度。 李小龙想，光坐在家里等不是办法，天下之大，谁晓得我李小龙有威猛 无比的“截拳道”呢？应该找机会打出去，向世人公开截拳道，只有投 身“战斗”，才能打开局面。“战斗”一词成了李小龙当时挂在嘴边的 口头禅。

李小龙渴望成功，迫切希望有朝一日能名震全美。因此他决定在 美国作巡回表演，以扩大他的；响。他把自己的想法告诉莲达,立即得 到了莲达的支持。但有一个条件，即自己虽已怀孕数月，不放心李小 龙独自出去闯天下。就这样，李小龙携妻上路了。李小龙这次巡回表 演的地区范围！美国中部的城市。

李小龙始终不忘自己是中国武师，并认为中国人必须靠实力证实 自己，但却不抱狭隘的民族观，因此他交的朋友是广泛的不限民族、肤 色。李小龙在表演中，还结识了一位在世界武坛具有较高声誉的跆拳 道大师李俊九，李在美国被称为“跆拳道之父”。他建议李小龙应多参 加比赛，因为美国人注重现实。他的话给了李小龙一个很大的启示， 正好，全美空手道大赛在加利福尼亚开赛。通过老朋友埃迪•帕克的 推荐,李小龙参加了比赛。1964年，李小龙在全美空手道大赛中击败 蝉联三届冠军的罗礼士，夺得冠军，继而应邀在加州长滩国际空手道 大赛开幕式上表演蒙目截击、寸拳等绝技，引起轰动。

当年，李小龙年仅24岁。26岁创“截拳道”

李小龙说："假如我们想自己与别人不同的话，首先要了解自 己，警惕自己，干些惊世骇俗的事，能人之所不能。一般人最大的 通病便是太自满，一味以为自己了不起，于是便缺乏上进心了。” 1967年8月，经过深思熟虑，李小龙把自己创建的武术定名为“截 拳道”。

在他参演的一部电视剧里，李小龙大段介绍截拳道：“就是截击 拳。你要攻击我就得接近我,接近我就给了我机会截击。在这种情况 下，我就会用最长的武器踢你最近的目标，现在是,膝盖。截击拳比西 洋拳更具杀伤力。……”

多年以后的评论界称：“截拳道是一种容纳百川、取自东西拳术的 搏击术，并具有三个层次，一是思想，二是功夫知识，三才是技巧。前 者便是李小龙创立截拳道时说的’以无法为有法'，后两者则是’以无 限为有限’，而这两句指导截拳道修习者的警句，不但表现了东西文化 融合之成就，也体现了香港人20世纪70年代的精神，可以说，它是一 种时代与文化的产物。……”“这种快速击倒对手的拳击术，在李小龙 眼中不仅是一门搏击术，更是一种人生观或处世观。人必须向善，却 不应拘泥于形式。正如一杯水放进茶壶便成茶壶之形，放进杯子便成 杯形，所以重要的是水的本质。水清则人人皆喝之，水浊则人人皆 拒之。”

李小龙创建截拳道，在当时的中国武术界是一件毁誉参半的事。 一部分人认为李小龙另辟蹊径可喜可贺；另一部分人，尤其是咏春门 派,认为身为咏春门人的李小龙是欺师灭祖。但李小龙坚定地走了下 去，“我们为什么会害怕？这是由于我们做事不能当机立断，一旦犹豫 不决的时候，我们便会畏缩。但如果能够对某件事作明确的判断时, 不论有无价值，我们都不会畏缩。对某件事视作极端毫无价值的话, 这也是勇敢的表现;对某件事视为绝对成功或视为当然时，这一样是 勇敢的表现，但是如果对某件事束手无策的话，那么便是畏缩了。对 敌亦是一样，只要用信心去鼓舞自己，纵使失败，精神上仍是胜利的。”

李小龙在赠李俊九的诗《我是谁》中写道：

我是谁？

这是一个老问题。

每个人都会这样问自己，

反反复复，在此时或彼刻。

尽管他向镜中端详，

可以认出自己的面庞。

尽管他知道自己的姓名，

自己的年龄与生平。

但他仍深深地渴望了解，

我是谁？

我是人群中的巨人，

俯视苍生的豪杰，

还是封闭自感的庸碌之辈？

我是功成名就，信心实足的绅士，

—呼百应的天生领袖，

还是在陌生人前小心翼翼，

动辄心惊的弱者？

在强装的笑颜后面，

是一颗瑟瑟发抖的心，

如同在漆黑森林里迷路的小小少年。

我们中很多人渴望成功，

但惧怕失败。

尽管我们有能力，

将理想变成现实。

只有培养自然直觉的人，

才能建立自己的观点，

卓有成效，令人钦敬，异彩纷呈。

坚信自己能够实现目标，

信心终会获得报偿。

奋进，在这一过程中，

你会发现真实的自我，

如同透过镜中反观自己。

事实证明李小龙的截拳道不仅具备理论底蕴，而且非常有实战价 值。他在美国开设的截拳道班盛名远扬，授课一小时收费275美元, 仍然门庭若市，在西雅图、奥克兰'洛杉矶等地连开了四间“振藩国术 馆”。

其实李小龙并不满足于开班授徒，他的目标是好莱坞，希望通过 电影来弘扬中国功夫。用李小龙的话说，有时，我们追求某一样东西, 这样东西可能是毫无价值或毫无意义的，但我们会尽毕生之力去追求 它；有时明知是不可得的也不会放弃追求。这是人生的一种精神寄 托。人生可能不断地去追求精神上的愉悦或物质上的享受，不停地去 忙碌，从忙碌中产生趣味，使自己的人生更有意义，结果“目的”是次要 的，“兴趣”才是第一的。

传奇的私人教练生涯

20世纪60年代中后期，截拳道创始人李小龙曾经在好莱坞影视 圈拼搏，凭一双铁拳为自己和中国功夫打出一块天空。当时众多的好 莱坞名人，如动作片巨星史蒂夫•麦昆、詹姆斯•科本、李•马文、著 名导演与制片人罗曼•波兰斯基、著名编剧斯特林•西利芬特乃至发 型师杰伊•西布林等，纷纷拜入李小龙门下，学习振藩拳法与截拳道 等中国武功。

1967年，随着《青蜂侠》电视片集的停播，李小龙的精神状态也开 始进入了低潮。李小龙暂时在好莱坞的影视片中找不到角色可演，他 无路可走，只好一边专心致志管理“振藩国术馆”，一边继续努力开拓 他在好莱坞的电影事业。

在这个时候，李小龙的助手之一，《青蜂侠》电视片集的副制片人 查尔斯•菲茨西蒙兹对他进行了良言相劝。查尔斯认为，李小龙不能只依靠在武馆讲课挣每位学员每月22美元的授课费，还应该去做私 人教练，这样每小时可以挣50美元。

李小龙开始不太同意。但是，查尔斯告诉他，好莱坞的名人们很 多迫切希望学习功夫，或以之充实自己的影视表演，或以之成为引以 为自豪的资本，这些富足的好莱坞名人完全能够支付那笔授课费用 （事实上,李小龙的私人授课收入最终达到了 275美元/小时）。

像电影制片人罗曼•波兰斯基这样的人，甚至把李小龙请到瑞士 的度假胜地去做他的私人教练。在以后的岁月里，私人教练便成了李 小龙最挣钱和最有乐趣的一种活动。

动作片巨星史蒂夫•麦昆是李小龙著名的首批好莱坞弟子之 -o李小龙发现，史蒂夫身手敏捷、性情刚强，是一位真正的街头 斗士，在遵照李小龙的实战概念和原理进行训练时，没有遇到任何 困难。

制片人和电影编剧人斯特林•西利芬特知道了李小龙当私人教 练的事情后，也来找李小龙交涉私人授课的问题。令人惊讶的是，小 龙开始并不买这位著名编剧与制片的账。李小龙告诉他说："你岁数 太大了（斯特林时年已49岁）。我不相信，你能达到我期望你达到的 目标。”

但是,斯特林对李小龙的婉拒并不甘心。他说：“小龙，你也不是 生来就可以同时击败好几个人的。我会努力学好你所教的一切。”斯 特林在李小龙的指导下学习了两年，获得了两个合格证书。他常说, 这两年改变了他的生活。

斯特林•西利芬特说：“李小龙教的武功，许多内容是随着每个人 的变化而变化的。李小龙讲授的技击是一种不断发展、变化着的格斗 技。”斯特林后来对李小龙帮助也很大,1971年好莱坞著名电视连续 剧《盲人追凶》出色地表现了李小龙截拳道的武术与哲学，而该片的编 剧就是斯特林•西利芬特。

也是在这一时期，几个全美最杰出的空手道选手来找李小龙做私 人教练。据《华盛顿明星报》的报道，李小龙的三个学生——查克•罗 礼士、乔•刘易斯和迈克尔•斯通，都是美国历届空手道比赛的冠军 得主。对李小龙的教学和格斗方法贡献最大的要算罗礼士与乔•刘 易斯。

罗礼士近年曾多次在有关李小龙的纪录影片和电视节目中现身 说法，向亿万观众表示,李小龙曾是他的老师和训练伙伴。他认为，李 小龙是“传奇的天才人物”。

赢得世界重重级全接触空手道冠军称号的乔•刘易斯也当众感 谢了李小龙。因为他的技击法是在李小龙的亲自指导下得以改进的。

李小龙的另外一个学生，机灵的赛场拳手路易斯•迪尔盖道告诉 《黑带》杂志说：“每次和李小龙比武，我都非常敬畏。我从未遇到能 使我那样全面受阻的人。”

好莱坞动作片巨星詹姆斯•科本也是李小龙的一个私人学生。 在电影《冷酷的人》当中，他曾扮演秘密警察，并且已经学会了一些空 手道技击法。他叙述了他成为李小龙学生的经过。

第一天，李小龙和他开始对练,詹姆斯•科本先是使用少量拳打， 接着就是侧踢和其他技击。结果,李小龙还是发现了他的毛病在什么 地方。第二周他们就开始了紧张的训练。在以后的五个月当中，每周 训练三个整天。他根本不去讲授,而是通过一定的概念去演教你的习 武方法,从而发现你的优点和缺点。

此后，在与李小龙交往的5年之中，科本经常离开住地。每当他 回来的时候，都惊讶地发现，李小龙的功夫又长进了许多。他们经常 在一起研究武功，每次大约一个半小时，每当结束的时候，李小龙总是 精力充沛。詹姆斯•科本深有感触地说:"当你和李小龙在一起学习、 训练后，你就会知道什么是真正的天才了

在我还是小孩子的时候，我就能感到自己身体成长。多年后的今 天，我终天明白了真正的自我实现和幻想自我实现之间的区别。经过 我的观察，我确信，只有本着诚恳的态度认真地研究自己，才能真正达 到自我实现。

尝试筹拍功夫电影

如果人类能够尽量地自由发挥他的才干的话，这是可以决定他未 来的命运，例如文学、美术、科学或各种技术等，都可以达到伟大的成 就。不过无论参与哪一种艺术，他必须首先充分了解自己，对于自己 的能力、嗜好、倾向等明白后，才可以向某一门艺术发展。如果自己的 能力不及而勉强从事的话，结果只有破坏，浪费时光，更谈不上什么创 造和建设了。

李小龙是为功夫而电影，不似众多的功夫演员，是为电影而功夫。 然而，李小龙毕竟是在拍电影，并且是拍商业电影。这就决定了他不 可能为功夫而功夫,把电影观众全然弃之不顾。他不可能将他的截拳 道拍成科教片，而应是喜闻乐见、雅俗共赏的情节片。

因此，他在不损及他的截拳道要义的前提下，适当地使动作“精 彩”一些，幅度“夸张”一些，套数“复杂”一些，过程“延长”一些。另 夕卜，李小龙还特意为观众设计了一些动作噱头。他在片中的打斗前或 打头中，总要搞一些辅助动作,如脱去上衣展示强健发达的胸肌;运气 热身并练功，舞棍打拳，动作精彩之极;用蔑视鄙夷的眼光看着敌手， 看得敌手或不知所措，或暴跳如雷，或胆战心惊；潇洒利索地拉高裤 脚，扎马步;击中对手时发出胜利的叫喊，或欲发力前的怪啸……

李小龙在实际比武格斗中，并不这样。这些“花架子”对打斗本身 是没什么益处的，但也没什么害处。这些噱头却很受观众喜爱，效果 出奇得好。在戏院中，观众一见李小龙的这番表演，往往会高声喝彩， 热烈鼓掌。

从欣赏的角度讲，李小龙的功夫电影真正做到了 “内行看门道，外 行看热闹”。这比众多“只有热闹，而无门道可看”的港台功夫片显然 要高出一筹。

李小龙以前在影片中饰演的角色都是平凡的小人物:根据真人真 事改编的《唐山大兄》中旅居泰国的华侨工人郑潮安和《精武门》中出 身贫寒的、霍元甲的徒弟陈真，《猛龙过江》中那个香港农村青年唐龙 以及《龙争虎斗》中的少林弟子李。然而，这些小人物却又都不平凡， 他们几乎都是武功超群的“超人”，最后都能成为击倒对方的英雄。其 实,从这些不平凡的小人物身上，我们能找到李小龙自己的影子。正 像很多作家写小说是在写自传一样，李小龙在影片中演绎着自己的不平凡的人生。

许多人看完李小龙的电影后，只欣赏李小龙本人而不是他所饰演 的角色，或者干脆把主人公和李小龙混为一谈。很多评论李小龙电影 的文章，作者有意或无意地都习惯以李小龙的名字替代片中主人公的 名字。其实,这是因为李小龙将自己的功夫与武学思想全部倾注到了 主人公身上，赋予了他们灵魂，让所有的人看起来，电影里的那个人就 是李小龙本人，根本没有办法将他们区分。由于李小龙在电影中展现 出的自我意识太强的缘故，他的电影是极具个性化的电影，而他个人 的魅力是毋庸置疑的，这使得这些影片生命力都很强，经久不衰。

这些小人物传承着中国传统道德里面的“忍为上”的原则，不到万 不得已的时候绝不出手。在《唐山大兄》中，郑潮安胸前佩有母亲赠的 玉，这块时刻告诫他“小不忍则乱大谋,轻举动则惹横祸”。直到佩玉 被对手打碎，郑潮安在“忍无可忍，无须再忍”的情况下，以血还血，以 牙还牙。《精武门》中的陈真，虽然明知师父霍元甲被人所害,但却不 得不被师父遗训所制，而不敢找凶手报仇。最终他也是忍无可忍，不 想自己“窝囊”下去液闯虹口道场，将“东亚病夫”四个字叫日本人吞 了下去，并打得痛快淋漓。人作为个体生存在这个世界上，如果不能 标新立异,只能凭本事出人头地，李小龙所扮演的小人物正是后一种。 他们用自己的功夫打破了沉默,打破了 “忍”的中国传统生存哲学。正 如李小龙所说的：“要充分展现自我，而不让自我消失在传统观念中与 权威的巨翼之下。”

一个有趣的现象是,李小龙影片中的人物都和爱情是绝缘的。在 影片中他们都是以“硬汉”的形象出现，没有柔情。这些“李小龙”心 里只能装下一样东西，那就是功夫。只有功夫能解决一切，只有功夫 能战胜一切，而其他的都是一种陪衬。李小龙的功夫电影就是一本本 教科书,他教授观众学习实用的武术，教他们坚强，让他们从一个懦夫 成为勇者。李小龙塑造的这些“超人”形象，是极真实而又极现实的。 主人公所处的时代是就是现实，他们不是神话传说中的人物，而是现 实生活中活生生的人。

李小龙的电影与观众不存在距离感，让许多观众认为，这就是发 生在自己身边的事。因为“超人”的出场，往往再平常不过，仿佛就是 我们身边的你我他。这些人虽然身怀绝技，但并不是可望而不可及， 正因为这点，李小龙的电影对观众，尤其是对热爱武术与渴望强大的 观众极具诱惑力，很容易产生共鸣。正是这些小人物的命运，牵动着 每一个观众的心，也正是这一个个平凡小人物的进取和成功，感染着 观众,使他们热血沸腾,从而激励自己积极向上地生活。

李小龙的电影，除他的功夫为全世界的观众所倾倒外，还始终贯 穿着“我是中国人”这一主题。他那高超的功夫无不展示了龙的传人， 不向强暴势力屈服的坚强性格和人格尊严。正是李小龙的这颗赤诚 之心在影片中的展示，使得他的电影不但能轰动一时，而且能久盛不 衰,一直鼓舞着中国人的民族自豪感。

《唐山大兄》公映了。李小龙的凌厉拳脚和逼真、火爆的动作令观 众耳目一新，观众无不如疾如醉，喝彩与掌声接连不断。上映后大受 欢迎,创下了香港开埠以来的电影最高票房纪录，高达三百万港元。 李小龙的名声并从香港传遍了东南亚各地。只要一提到《唐山大兄》， 人们都会竖起拇指赞道：“李小龙的功夫堪称一流!"

《唐山大兄》公映后不久，李小龙又马不停蹄地参加了《精武门》 (FIST OF GURY)的拍摄，而旦成为他又一成功代表作,这部影片被看作是李小龙生平表演最勇猛、最逼真的一部影片。他在银幕上简直象 发疯一样，观众看时,竟紧张得连气也喘不上来。到结束时，却禁不住 狂热地欢呼起来。《精武门》一下子使扮演主角的李小龙，成了中国人 心目中的英雄。

《精武门》的武打场面比《唐山大兄》更加精彩，李小龙首次在片 中表演了二节棍，而且表演得相当成功。据当时的影评家说,光看李 小龙表演的二节棍，便已够票值，可见其棍技之威猛。

《精武门》的公映盛况空前。有的记者称：“这些武迷与影迷们简 直就是疯了”。更有影评家专门分析了这部戏为何造成这样轰动的原 因，说影片适合了中国人的民族感情，因中国在历史上倍受日人的欺 辱,而李小龙则为中国的观众渲泄了压抑已久的怨愤，替中国人出 了气。

李小龙的第三部功夫电影是《猛龙过江》。这时候的邹文怀对他 已经是充分信任，加之他创作欲旺盛，于是把整部电影交给他一手置 办。李小龙自组协和电影公司，自编、自导、自演，讲述一个来自香港 乡下的功夫高手唐龙，远赴意大利帮助一家中餐馆女老板铲除当地恶 霸的故事。李小龙带着剧组到意大利取景,最后决定在罗马开机，《猛 龙过江》也由此成为香港电影史上第一部在欧洲取景的影片。

《猛龙过江》中，李小龙选中了两位曾获国际空手道冠军的罗礼 士、罗伯华尔作为对手，并且规定这两位要被李小龙打败。起先，两位 空手道冠军不服气,于是李小龙与他们各自带着助手到郊外一个指定 地点去进行拍摄前的点到即止的“较量”，结果，只用几个回合,李小龙 就轻易取胜，使这两位国际空手道冠军不得不心服口服。至于电影中 的招式，那是为戏剧效果而设计的，并不是截拳道的精神，但是充分表 现了李小龙的武术造诣。影片中最后的生死决斗安排在古罗马竞技 场，李小龙没有采用任何镜头剪辑,直接采用中长镜实拍全过程，场面 惊心动魄，被誉为电影史上最为经典的功夫对战之一。

《猛龙过江》再度打破了东南亚几乎所有的票房纪录，公映时盛况 空前，以至于出动警方控制人潮，有些剧院被迫暂停放映。该片亦获 得第11届台湾电影金马奖最佳剧情片奖，在男主角唐龙身上体现出 来的朴实、真诚、慷慨侠义的传统道德和草根温情，打动了众多观众 的心。

1972年，李小龙筹拍新片《无声笛》，得到美国20世纪福克斯公 司投资。影片准备在印度地区开拍，李小龙带领剧组去尼泊尔等地花 了几周时间取景,一直找不到合适的拍摄地点。但是当地华美壮观的 寺庙给了李小龙新的灵感，决定开拍《死亡游戏》，将高层寺庙设计成 庞大的武术中心，每一层都有高手把守，主角需要突破重重关口到达 最高层夺取胜利。……这个创意后来被大量地应用于功夫影视、动漫 和电子游戏中，打过街机的朋友们都应该很熟悉类似的情节吧。

李小龙为这部新片花费了大量心血，凭借自己在国际武术界的地 位，邀请到菲律宾武术名师依诺山度和以摔技著称的韩国高手，还有 自己的徒弟、身高2. 23米的美国职业篮球队明星球员卡里姆•阿布 杜尔•贾巴尔等人出演。他们拍摄了大量的镜头备用，李小龙与依诺 山度比试双节棍是其中的精华之一，两人使用的是相同的器械，不同 的打法,高水平的棍法让观众目不暇接。

令人扼腕叹息的是，这是一部未能完成的电影，没人知道李小龙 心目中《死亡游戏》的本来面目到底是怎样。但是很显然，他在尝试一 些与以往不同的表现方式，希望将自己的作品提升到又一个新的层次。除了大量的对战镜头外,他亦为《死亡游戏》准备了许多新造型, 似乎有兴趣把中国传统武侠片中的名剑侠融入自己的作品之中。

《死亡游戏》的准备过程中，美国华纳兄弟制片厂决定投资李小龙 电影，与嘉禾公司合拍《龙争虎斗》。1973年2月，李小龙停下了《死 亡游戏》的工作接拍《龙争虎斗》，不仅实现了当年愿望，成功打入好 莱坞出演大片主角，更成为与华纳公司平起平坐的合伙人。影片在香 港开拍，李小龙耗尽心血，与导演紧密合作，使所有动作场面精益求 精,成为李小龙全盛时期的功夫片巅峰之作。

《龙争虎斗》是一部一鸣惊人的巨片。里面既有场面壮观的百人 混战，又有李小龙以一敌众的实打实搏命镜头，其中一场地下室打斗 中，他先后出神入化地使用了少林齐眉棍、菲律宾短棍、双节棍三种凌 厉的棍法a这是李小龙影片中打斗场面最多，使用武器最出彩的一 部，虽然一些中国观众认为该片在故事情节上有些土洋结合、不伦不 类,但这并没有影响到票房成绩，尤其是在西方，至今票房累计早已数 以亿计，成为李小龙电影中票房最高的一部。

虽然李小龙的功夫电影总是以对战场面为主，但是他在片中传扬 的却是一种悲天悯人的反战精神。电影中的他,始终是朴实的平民， 具有极其坚忍的耐力，从来不会主动出手，直到受尽屈辱，忍无可忍， 才将力量爆发。

李小龙的爱国热情在电影中也有明显体现，他所有的功夫电影 里，敌人都是外国人而不是中国人，即使是自己人打自己人，也一定是 外国人教唆的。耐人寻味的是，从来没有外国人对此提出异议，即使 是被他在电影中踩成脚底下泥的日本人，也照旧如痴如醉地尊他为 “武林圣者”。

从孩提时代起，李小龙就喜欢我行我素。由于他天性好动，又在 电影拍摄片场看到武术师的身手,李小龙对武术产生了浓厚的兴趣, 更加喜欢到处找人打架，比试“武功”。十几岁时，他俨然成为了一个 彻头彻尾的街头小霸王。

在一次体育课中，李小龙与高年级的一位同学发生争执，两人约 定在课后进行一场“决斗”，结果对方在李小龙的拳脚下败下阵来，李 小龙尝到了胜利的喜悦及击败年长于自己的对手后的快感。在学校 里，李小龙由于学习成绩不好而备受同学们的歧视，他于是用另一种 方法——挥舞拳头来证明自己比别人强。

也许是出生在战争年代的原因，李小龙从小便具有好斗的个性， 他用自己的拳头让许多人害怕,很多时候，为了 一些根本没有必要动 手的事情而大打出手，甚至连对方的目光"不友善”也成了他动手的 理由。

李小龙动辄拳打脚踢，不惧恶，不畏大，因此，许多年纪个头比他 大得多的青少年都怕他。李小龙还有领袖欲，颇具领导才能，他常把 附近的街童恶少组织起来，自任统帅，身先士卒地与另一帮街童恶少 混斗恶战。得胜的常是李小龙。只要得胜，即使落得遍体鳞伤，他也 无比酣畅快慰。他的这些行为不但没有证明比别人强大，相反，使得 很多同学更加轻视他，甚至憎恨他。

那时的李小龙，经常在街头“行凶闹事”。他捕捉的讲手对象，是 他认为比他强的人。李小龙主动挑衅，激怒对方。对方一旦动武，李 小龙便旋风般地使出咏春拳法，直到把对方打得鼻青脸肿、趴倒求饶 方辍手。因此李小龙的讲手，带有浓烈的炫耀武力的色彩，这是他一 惯的好胜心理所决定的。一旦动手，便把师父教诫的“讲手须适可而 止”的训条抛到九霄云外。李小龙的名气越来越大，得罪的人也越来 越多。有时在街头，他能在瞬息间把四五个对手打倒。

李小龙寻人讲手，也有人寻他讲手。对手都是些像他一样的学过 武功的好胜之徒。他们与李小龙旗鼓相当，各有所长。但是李小龙凭 着勇猛和过硬的拳脚，总能够克敌制胜。一直到李小龙离开香港很多 年,还有人记得他那个街头霸王的名号，当然，街头霸王也有为自己的 学校争了光的时候。

17岁那年，李小龙代表学校参加了一场西洋拳比赛，这是他在学 生时代参加的唯一一场正式的跟武术有关的比赛。虽然他以前没练 过拳击，但在学校拳击老师的鼓励下，他参加了那次香港校际拳击赛。 比赛场馆中，人声喧哗嘈杂，每一所学校都有拉拉队为自己学校的代 表队加油。为李小龙加油呐喊的人则没有几个:许多同学们都认为喜 欢打架的李小龙并不一定能打赢西洋拳，所以连拉拉队也没组织，甚 至连来观看比赛的人数也不及其他学校人数的一半。他们认为学校 是因为实在找不到合适的人选才临时决定让“小霸王”李小龙上场的， 所以他们根本未对李小龙抱什么希望。街头打架靠的是拳头硬度，但 是若在拳头上戴上厚厚的拳套,那结果可就完全不一样了。

首次踏上擂台的李小龙也很不习惯那厚而笨重的手套和比赛规 则,但是他凭着自己敏捷的反应与勇敢，闯入了决赛。在决赛中，他的

 

对手是个高大的西洋少年，相比之下李小龙没有半点优势，但是李小 龙却用“东方式的拳击”把对方击倒在地。他当时用了咏春拳里的招 数。后来,李小龙不无得意地总结说：“西洋拳讲究的是闪避,攻击只 是一下一下的，而咏春拳以'粘手'见长，可贴紧对手连消带打。交手 时，我以’粘手’格开番鬼仔的来拳，对方手腕酸软时，我就用另一只拳 猛击。”他又说：“我的咏春拳还没使出一半，主要是怕犯规受罚。咏春 拳讲究速战速决,如果放开来打，我一个回合就能把他击倒。”

1967年，当红功夫明星李小龙接受功夫杂志《黑带》的记者采访 时说:“在香港，当我正是小孩时，我是一名小阿飞。总爱四处撩事斗 非。我与我的伙伴曾用铁链及藏有小刀的笔作为武器。偶尔有一日， 我问自己：如果我的伙伴不在我身旁，而我却陷入一场打架中，这会有 什么后果呢？于是，我决定要学习如何保护自己。就是这样，我开始

李小龙与授业师兄密会12小时之谜

70年代初，叶问、李小龙相继去世。正当很多人在争相与叶问、李 小龙两位故人拉上关系，以壮大自己名气或商业价值之时。黄淳梁却 极力避免向人提及他是李小龙之授业师兄关系，以免令人误会他借李 小龙之名气以做自我宣传。

50年代中的一个傍晚，黄淳梁正在拳馆授拳。一位师弟张卓庆带 着一名普通身材，衣着入时的年轻人到武馆向叶问拜师，并即时开始 练习小念头。此人就是李小龙。初学咏春拳的阶段是相当沉闷的，每 天都是练一些枯燥的简单动作，既乏味又疲倦。

约一星期后他便没有到拳馆练习了。黄淳梁看在眼里见怪不怪， 一个时代青年接受一些沉闷的基本训练是很易放弃的。

很奇怪，约一个月后本已离开的李小龙却突然再次出现并要求继 续学习。一般青年在最初阶段便放弃学习的话,很少会回头再学的。 原来李小龙曾于数天前与一名身材高大,且曾习武之大汉打架，李小 龙曾在武馆见过咏春拳等动作。在与大汉打架时用上未经训练的简 单咏春拳动作已大获全胜，认为这种拳术极为实用，重新回馆学习。

李小龙拜叶问为师时，叶问已经六十开外，年事已高。叶问将一 切馆中教务交与黄淳梁处理，叶问甚少参与。由此时开始，黄淳梁便 一手一脚地亲自训练天资聪敏的李小龙,亦由此时开始展开他们长期 的亦师亦友之关系。李小龙亦从此开始踏上成为一代技击武学宗师 的第一步。

当时黄除了在拳馆中协助叶问处理馆务外，还会在自己的家中与 一班相熟师兄弟继续练习。一天，李小龙对黄淳梁说：“我参加了全港 校际拳击比赛，我希望能打败那外籍对手，我想你单独教我一人。”黄

 

淳梁怎能答应，大家都是同门师兄弟，怎能厚此薄彼！李小龙无可 奈何。

次日，李小龙放学后第一时间提早赶到黄家楼下的楼梯边坐着等 着。当其他师兄弟陆续到达时他说:“梁哥不在家，出去了，没法练了， 大家走吧！”还一起步行去乘坐巴士离开。但当其他师兄弟上车后李 小龙便独自回头往黄家走去，单独地跟黄淳梁练习。如是者每天都是 这样,其他师兄弟每天都不见黄淳梁在家，隔几天后都渐渐不再到黄 家练习了，李小龙却把握机会极为勤奋每天跟黄淳梁单独对练。加上 李小龙之天资，进步极快。从这个小计谋中可看出李小龙是多么的善 用智慧。

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