卧床半年后，李小龙的腰伤逐渐痊愈。30岁生日那天，李小龙家聚集了众多好 友，稍显憔悴的李小龙收到了不少红包，看着比他更憔悴的妻子为其精心制作的绘有 截拳道标志的蛋糕，会心地笑了。不过，快乐总是短暂的，眼下的他还是要为生计打 拼，尤其是那催命的账单。
腰伤初愈的李小龙开始进行恢复性训练，几个月后，傲人身手神奇般恢复.让复 查的医生极为惊冴，视为奇迹。
李小龙无时无刻不在担心着严镜海的身体，此时的严镜海由于焊接工作产生的 烟尘导致严重肺病而无法工作，他去找公司要个说法，却被告知“这病并不是由于焊 接所引起的”。虽然李小龙背伤初愈，并在休养期间写下多本武学笔记，准备用在新 书，但在1972年，当他得知严
镜海罹患肺癌后，便毅然决定帮严镜海出版《咏春功夫》，他将书稿交给水户上原，建议他立刻出版该书并预先支付费用给严镜海。事实上.按照李小龙的计划•《武道释义》原本应该在年出版•但由于忙碌的电彩事业而未能如愿。 直到1975年，他的弟子吉尔伯特•约翰逊得到琳达的授权，在伊鲁山度和李小龙其他弟子的耐心校阅 下，将李小龙生前笔记与该书稿归纳整理后，才交付出版，这就是《戴拳道之道》Jerf /Cww心）。 〔2 _1咏春功夫中文版为《图解咏春拳》.李小龙只是桂了个“技术编辑”的头衔。在书中，严镜海将叶问为他 亲笔签名的照片刊登了出来„ 年或1969年，李小龙、黄锦铭、严镜海便开始写作这未书并拍摄照
片•很快便定稿•但李小龙对可能有人会借用他的名义賺钱有所顾虑，所以决定暂不出版。
一名对功夫怀有浓厚兴趣的ABC广播电视网员工艾德•斯皮尔曼将自己多年 来对功夫的研究写成了一份厚达44页的调查报告，并与朋友兼搭档霍华德•弗里德 兰德一起改编成了一个剧本，取名为了 (按照字面意思，笔者拙译为《龙踪虎迹》），说的是19世纪的美国，一个叫金贵祥的少 林僧人来到美国西部闯荡的故事。这样一个典型的“当西方遇到东方”的故事吸引了 刚加入华纳董事会的弗雷德•温楚布：13的兴趣.他收购了剧本，并在董事会会议上 提交给华纳高层审议，虽然总裁泰德•雅士利个人很喜欢这个剧本，但还是被董事会 否决了，这些顽固的股东们不认为观众能接受一个中国英雄。
1971年的一天，李小龙的名人弟子，弗雷德•温楚布的好友，华纳同行赛•温楚 布[23向弗雷德引荐了处于困境的李小龙，他们很快就成了朋友。弗雷德很快就意识 到，眼前这个小个子中国人就是饰演《龙踪虎迹》一号主角的不二人选。李小龙非常 喜欢这个剧本，在得知该项目已无法拍成电影的前提下，便建议改编成电视剧集.他 称之为《武士》并多次与弗雷德洽谈，就改编成电视剧集后应增加 或修改的内容提出了很多自己的意见和建议。
下决心要拍电视剧集的弗雷德致电华纳公司电视部的汤姆•库恩，并会见了 ABC广播电视网推广部的巴里•迪勒，后者对武术很感兴趣，决定立刻开拍成周播 的电视电影。在进行角色分配的时候，弗雷德带着李小龙去见了汤姆。李小龙当着 他的面耍了一通双节棍，把他看得目瞪口呆。汤姆告诉弗雷德，李小龙的武技确实令 人惊叹，但是如果要在如此长的剧集中担任主演是不合时宜的，也很难让人信服。最 终李小龙也没有得到这个角色，理由居然是李小龙“太中国”了。
U〕弗雷德•温楚布是《龙争虎斗》的联合制片人。1970年，他成为华纳公司的副总裁。1972年离开华纳• 与保罗•海勒开创了红杉公司，曾制作过十多部动作影片.除李小龙的电影外，还有成龙的早期作品 《杀手壕》等。
C 2〕赛•温楚布，李小龙私教弟子.曾监制过《泰山》系列电影。
〔3〕《武士》剧集最后由大卫•卡拉丁主演，片名被改成《功夫》（Kung Fu)，拍摄了 3季.从1972年至1975 年止，大获好评.成为经典之作。大卫•卡拉丁此后更成了“金贵祥专业户”。还主演过中国观众耳熟能 详的《杀死比尔》中的比尔，
- 嘉禾公司
1970年初，邵氏公司内部、各大媒体便开始盛传邹文怀将离开邵氏自组电影公 司的消息。后来，邹文怀亲自出面，正式否认了这件事情，并声称将对此前王羽欲借 合约期满而脱离邵氏一事采取行动。
但是没过多久，令人震惊的影坛地震发生了！
据悉，邹文怀曾在3月31曰与邵逸夫单独会谈将近1小时。其间，邹文怀向邵 逸夫提出离开邵氏的请求。邵逸夫见其去意已决，只得同意。4月3日，邹文怀正式 提出辞呈，获得批准。而在2天前，何冠昌、梁风也已辞职。于是，各种传言重新复 活，有说邹文怀的离开是因为不满邵逸夫重用方逸华，让其担任重要职务，变相架空 他的权力。也有说，邹文怀早已想脱离邵氏，只是时机不到，此次得以单飞，是因为背 后有好几家中国台湾及泰国的大财团支持。
邹文怀，1927年生于香港，原名邹定鑫.祖籍广东大埔,20世纪30年代初曾人读 香港圣士提反书院。40年代初，邹文怀随父母来到上海，就读于当时的圣约翰青年 中学，其时已经创办并出版《体育周刊》。1946年进人上海知名的教会学校——圣约 翰大学(现为华东政法大学）攻读新闻系，力倡并主办中文版校刊，同时继续出版《体 育周刊》。1948年在上海《申报》当实习记者，1949年毕业。在上海居住、生活了 9 年，邹文怀俨然成了半个上海人。
毕业后，最初想从事报业、创办连锁报馆的邹文怀回到香港，在英文报纸《南华早 报》及《英文虎报》做体育记者，并兼职做丽的电台旗下的《丽的呼声》周刊编辑，协助 该刊创业。就是在这里，他认识了胡金铨。当时他一共做六、七份兼职，也在《纽约时 报》做兼职记者和新闻素材报料人，同时在杂志写文章、影评，后进人美国新闻处做编 辑，一直做到“美国之音”（The Voice of America，1942年成立）电台台长。
20世纪50年代末，香港报业老报人吴嘉棠力荐年轻的邹文怀为由新加坡前来香 港主政邵氏影业公司的邵逸夫工作.邹文怀因其出众的语言天赋和聪明才智而深得 邵逸夫赏识，在邵逸夫多次诚恳的邀约下，邹文怀终于出任邵氏宣传主任，同时，他还 带来了自
己的好友、时任《香港时报》采访主任的何冠昌。邵逸夫则对其信任有加，言 听计从，连位于清水湾的邵氏影城都是邹文怀协助邵逸夫所买下。邹文怀还相继成 功挖来一代影后林黛、乐蒂，武侠片大导演张彻等人，为日后邵氏影业帝国打下了坚 实的基础，立下了汗马功劳。可以说，邵氏的半壁江山是邹文怀打下的。1965年起， 邵逸夫开始进军电视业，随后与利孝和、余经纬及英资公司合伙创办香港电视广播有 限公司（TVB)，出任常务董事，但重心仍放在电影业。
邹文怀和邵逸夫是两个性格截然不同的人：足智多谋的邹文怀善于识人、用人、 放权，深谙管理艺术，邵逸夫虽然格局大，魄力非凡，但是局限于“家族制”的管理模 式，任人唯亲》他利用“红颜知己”方逸华来架空邹文怀当然是邹文怀离开的一个因 素，但是在邵氏11年，已成为公司“实际第一操盘手”的邹文怀与邵逸夫的公司管理 理念已开始有较大分歧也是事实。
那时.邵逸夫依然沉醉于垂直管理的大公司制片模式，然而这种模式的源头"一 美国八大影业公司早在20世纪60年代中期就已经转向独立制片人制度。当时的香 港报纸上也有对于独立制片人制度的介绍与分析。虽然邹文怀消息灵通，也早已洞 悉西方的大公司模式必将解体.但是情商超高的他深知,要在邵氏的现行制度下推行 独立制片人制度，无异于痴人说梦。因为他和总经理周杜文曾将这个想法以书面方 式递交给邵逸夫审阅，并要求分红，但还是没有下文，最后周杜文辞职离开邵氏，于是 邵逸夫先是聘请凌思聪继任总经理，随后又让“红颜知己”方逸华进入邵氏高层。方 逸华进入高层后紧抓财政，这与邹文怀不惜成本拍好一部戏的理念起了冲突，双方开 始产生矛盾。他也曾和何冠昌讨论起此后的发展前景，两人一致认为，他们在邵氏家 族制的公司已经再无任何发展空间可言，此时，境外一些财团也在暗地支持邹文怀自 组公司。因此，早在1969年，邹文怀便开始不动声色地与一些志同道合的同人们筹 备新公司，并开始寻找合适的办公楼。
从邵逸夫安插方逸华到邵氏担任总务主任这个重要职位.到毫不犹豫地批准邹 文怀、何冠昌、梁风等原制片部重要人员先后辞职就可看出，邵逸夫对于位高权重、功 高震主的邹文怀也早已开始采取措施，时刻准备进行一次大换血。在邹文怀正式辞 职获准5天后，邵逸夫即向外界宣布，让袁秋枫来顶替邹文'怀的制片部经理之位。而 袁秋枫一年前已和雷震合组金鹰公司，却同时又与邵逸夫来往甚密，可见那时邵逸夫 便已窥得邹文怀之动向。
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