20世纪60年代中后期，截拳道创始人李小龙曾经在好莱坞影视 圈拼搏，凭一双铁拳为自己和中国功夫打出一块天空。当时众多的好 莱坞名人，如动作片巨星史蒂夫•麦昆、詹姆斯•科本、李•马文、著 名导演与制片人罗曼•波兰斯基、著名编剧斯特林•西利芬特乃至发 型师杰伊•西布林等，纷纷拜入李小龙门下，学习振藩拳法与截拳道 等中国武功。

1967年，随着《青蜂侠》电视片集的停播，李小龙的精神状态也开 始进入了低潮。李小龙暂时在好莱坞的影视片中找不到角色可演，他 无路可走，只好一边专心致志管理“振藩国术馆”，一边继续努力开拓 他在好莱坞的电影事业。

在这个时候，李小龙的助手之一，《青蜂侠》电视片集的副制片人 查尔斯•菲茨西蒙兹对他进行了良言相劝。查尔斯认为，李小龙不能

 

只依靠在武馆讲课挣每位学员每月22美元的授课费，还应该去做私 人教练，这样每小时可以挣50美元。

李小龙开始不太同意。但是，查尔斯告诉他，好莱坞的名人们很 多迫切希望学习功夫，或以之充实自己的影视表演，或以之成为引以 为自豪的资本，这些富足的好莱坞名人完全能够支付那笔授课费用 （事实上,李小龙的私人授课收入最终达到了 275美元/小时）。

像电影制片人罗曼•波兰斯基这样的人，甚至把李小龙请到瑞士 的度假胜地去做他的私人教练。在以后的岁月里，私人教练便成了李 小龙最挣钱和最有乐趣的一种活动。

动作片巨星史蒂夫•麦昆是李小龙著名的首批好莱坞弟子之 -o李小龙发现，史蒂夫身手敏捷、性情刚强，是一位真正的街头 斗士，在遵照李小龙的实战概念和原理进行训练时，没有遇到任何 困难。

制片人和电影编剧人斯特林•西利芬特知道了李小龙当私人教 练的事情后，也来找李小龙交涉私人授课的问题。令人惊讶的是，小 龙开始并不买这位著名编剧与制片的账。李小龙告诉他说："你岁数 太大了（斯特林时年已49岁）。我不相信，你能达到我期望你达到的 目标。”

但是,斯特林对李小龙的婉拒并不甘心。他说：“小龙，你也不是 生来就可以同时击败好几个人的。我会努力学好你所教的一切。”斯 特林在李小龙的指导下学习了两年，获得了两个合格证书。他常说, 这两年改变了他的生活。

斯特林•西利芬特说：“李小龙教的武功，许多内容是随着每个人 的变化而变化的。李小龙讲授的技击是一种不断发展、变化着的格斗 技。”斯特林后来对李小龙帮助也很大,1971年好莱坞著名电视连续 剧《盲人追凶》出色地表现了李小龙截拳道的武术与哲学，而该片的编 剧就是斯特林•西利芬特。

也是在这一时期，几个全美最杰出的空手道选手来找李小龙做私 人教练。据《华盛顿明星报》的报道，李小龙的三个学生——查克•罗 礼士、乔•刘易斯和迈克尔•斯通，都是美国历届空手道比赛的冠军 得主。对李小龙的教学和格斗方法贡献最大的要算罗礼士与乔•刘 易斯。

罗礼士近年曾多次在有关李小龙的纪录影片和电视节目中现身 说法，向亿万观众表示,李小龙曾是他的老师和训练伙伴。他认为，李 小龙是“传奇的天才人物”。

赢得世界重重级全接触空手道冠军称号的乔•刘易斯也当众感 谢了李小龙。因为他的技击法是在李小龙的亲自指导下得以改进的。

李小龙的另外一个学生，机灵的赛场拳手路易斯•迪尔盖道告诉 《黑带》杂志说：“每次和李小龙比武，我都非常敬畏。我从未遇到能 使我那样全面受阻的人。”

好莱坞动作片巨星詹姆斯•科本也是李小龙的一个私人学生。 在电影《冷酷的人》当中，他曾扮演秘密警察，并且已经学会了一些空 手道技击法。他叙述了他成为李小龙学生的经过。

第一天，李小龙和他开始对练,詹姆斯•科本先是使用少量拳打， 接着就是侧踢和其他技击。结果,李小龙还是发现了他的毛病在什么 地方。第二周他们就开始了紧张的训练。在以后的五个月当中，每周 训练三个整天。他根本不去讲授,而是通过一定的概念去演教你的习 武方法,从而发现你的优点和缺点。

此后，在与李小龙交往的5年之中，科本经常离开住地。每当他 回来的时候，都惊讶地发现，李小龙的功夫又长进了许多。他们经常 在一起研究武功，每次大约一个半小时，每当结束的时候，李小龙总是 精力充沛。詹姆斯•科本深有感触地说:"当你和李小龙在一起学习、 训练后，你就会知道什么是真正的天才了 o"

在我还是小孩子的时候，我就能感到自己身体成长。多年后的今 天，我终天明白了真正的自我实现和幻想自我实现之间的区别。经过 我的观察，我确信，只有本着诚恳的态度认真地研究自己，才能真正达 到自我实现。

尝试筹拍功夫电影

如果人类能够尽量地自由发挥他的才干的话，这是可以决定他未 来的命运，例如文学、美术、科学或各种技术等，都可以达到伟大的成 就。不过无论参与哪一种艺术，他必须首先充分了解自己，对于自己 的能力、嗜好、倾向等明白后，才可以向某一门艺术发展。如果自己的 能力不及而勉强从事的话，结果只有破坏，浪费时光，更谈不上什么创 造和建设了。

李小龙是为功夫而电影，不似众多的功夫演员，是为电影而功夫。 然而，李小龙毕竟是在拍电影，并且是拍商业电影。这就决定了他不 可能为功夫而功夫,把电影观众全然弃之不顾。他不可能将他的截拳 道拍成科教片，而应是喜闻乐见、雅俗共赏的情节片。

因此，他在不损及他的截拳道要义的前提下，适当地使动作“精 彩”一些，幅度“夸张”一些，套数“复杂”一些，过程“延长”一些。另 夕卜，李小龙还特意为观众设计了一些动作噱头。他在片中的打斗前或 打头中，总要搞一些辅助动作,如脱去上衣展示强健发达的胸肌;运气 热身并练功，舞棍打拳，动作精彩之极;用蔑视鄙夷的眼光看着敌手， 看得敌手或不知所措，或暴跳如雷，或胆战心惊；潇洒利索地拉高裤 脚，扎马步;击中对手时发出胜利的叫喊，或欲发力前的怪啸……

李小龙在实际比武格斗中，并不这样。这些“花架子”对打斗本身 是没什么益处的，但也没什么害处。这些噱头却很受观众喜爱，效果 出奇得好。在戏院中，观众一见李小龙的这番表演，往往会高声喝彩， 热烈鼓掌。

从欣赏的角度讲，李小龙的功夫电影真正做到了 “内行看门道，外 行看热闹”。这比众多“只有热闹，而无门道可看”的港台功夫片显然 要高出一筹。

李小龙以前在影片中饰演的角色都是平凡的小人物:根据真人真 事改编的《唐山大兄》中旅居泰国的华侨工人郑潮安和《精武门》中出 身贫寒的、霍元甲的徒弟陈真，《猛龙过江》中那个香港农村青年唐龙 以及《龙争虎斗》中的少林弟子李。然而，这些小人物却又都不平凡， 他们几乎都是武功超群的“超人”，最后都能成为击倒对方的英雄。其 实,从这些不平凡的小人物身上，我们能找到李小龙自己的影子。正 像很多作家写小说是在写自传一样，李小龙在影片中演绎着自己的不

平凡的人生。

许多人看完李小龙的电影后，只欣赏李小龙本人而不是他所饰演 的角色，或者干脆把主人公和李小龙混为一谈。很多评论李小龙电影 的文章，作者有意或无意地都习惯以李小龙的名字替代片中主人公的 名字。其实,这是因为李小龙将自己的功夫与武学思想全部倾注到了 主人公身上，赋予了他们灵魂，让所有的人看起来，电影里的那个人就 是李小龙本人，根本没有办法将他们区分。由于李小龙在电影中展现 出的自我意识太强的缘故，他的电影是极具个性化的电影，而他个人 的魅力是毋庸置疑的，这使得这些影片生命力都很强，经久不衰。

这些小人物传承着中国传统道德里面的“忍为上”的原则，不到万 不得已的时候绝不出手。在《唐山大兄》中，郑潮安胸前佩有母亲赠的 玉，这块时刻告诫他“小不忍则乱大谋,轻举动则惹横祸”。直到佩玉 被对手打碎，郑潮安在“忍无可忍，无须再忍”的情况下，以血还血，以 牙还牙。《精武门》中的陈真，虽然明知师父霍元甲被人所害,但却不 得不被师父遗训所制，而不敢找凶手报仇。最终他也是忍无可忍，不 想自己“窝囊”下去液闯虹口道场，将“东亚病夫”四个字叫日本人吞 了下去，并打得痛快淋漓。人作为个体生存在这个世界上，如果不能 标新立异,只能凭本事出人头地，李小龙所扮演的小人物正是后一种。 他们用自己的功夫打破了沉默,打破了 “忍”的中国传统生存哲学。正 如李小龙所说的：“要充分展现自我，而不让自我消失在传统观念中与 权威的巨翼之下。”

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