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整个动作舒展大方，要有一段先开展而后紧凑的 过程。基本掌形为“牛舌掌二 或称“蛇头掌，臂伸 得较直，主要目的在于“顺劲、领劲、不闷劲”，使 力达于梢节，产生“头沉”的效果。尹式八卦掌有 “三长四短”的说法，“肩、肘、腕合一，胯、膝、脚 合一，胸、身、腰合一丁 此叫“三节连，合为一二 作为三长之练习方法。不连则为短，长为攻，短为 防Q对敌“远要靠进，近要破防换打二这是作为攻 防的必然法则。在身法上，除一般的缩伸要求外，强 调吸、闪、摇、拧、回、转、翻、停诸法，因而身形 较为中正。在步法上，要求走含、稳、续三劲，因而 外观上看较低。在掌法上，不以动物形象取类比象命 名，而是以内仿五形为意。这五形是：鸡腿，步有 含、稳、续之能；虎坐，有蹲、扑、跳之威；龙身， 有屈、伸、缩之巧；鹰爪，有旋、翻、抓之灵；猴 相，有视、警、察之神。以上是显示于外的部分。
在指导思想上，尹式八卦掌是严格按照董海川秘 传的《卦图规法图序》要义指导训练的。在练功顺序 上强调“内卦气、外卦功”两部分。其基本战略，走 圈并不单纯为围圆打点，而是一种意、气、神、形的 随法、追法，如猛兽捕猎，伺机而动。因而在基本理 论上有“直行变圆形，圆形为直用；轴心变外围，外 围求轴心”；“离心力外发，向心力内合”的说法。因 为按卦理推断，“八卦有圆之象，九宫有方之仪”，圆 直合一、动静合一、点圆合一，方符合阴阳相合的道 理。
在劲与力的运用上，崇尚瞬间爆发的干冷劲。在 语言表述上，多用北京方言，诸如“干冷劲”、“偷偷 步”①、"打闪引针”等等不一而足。
以上特点，形成了尹式八卦掌在造型与内理两方 面有别于其他流派的风格特点。
（三）尹式八卦掌代表性人物的技法特点
由于尹式八卦掌有含步、续步、偷偷步等几种走 法，因而表现在拳架上有大架、中架、小架的区别。 这是由于每一个人的先天素质不同，根据“先天不足 后天补之”的原理，每一个人都尽可能选择最适合自 己的练法。所以，尽管是同一个动作，同一种步法， 每人所表现的技法特点也是不一样的。在尹式八卦掌 的三代前辈中，以门宝珍、彭九春、宫宝田、尹玉 璋、马贵五位前辈最具有代表性。
门宝珍先师身长力雄，身高1.9米以上，以走续 步为其特点。续步，步有含、稳、续三力，是尹式掌 的基本走法。走续步表现在拳架上，掌式雄浑开阔、 步履稳健，开合有度。门师在练习方式上以走增加刚
①注①债偷步：债，音n?ng,北方方言，形容小孩刚学走路时 的自然形态,
力的劈掌为主，技法讲究掷、闸、劈、挎、震、荡、 擒、拿，与人较技时，往往不等对方挨身，而已手脚 齐到。门师是继尹福之后的掌门人。
马贵先师身材短小，身高仅1.5米，由于其先人 在宫中任木工总管，所以人称其“木马”。马师幼年 学艺，是三代传人中惟一见过董海川练艺和得到董师 亲自指导的人。马师练掌以走偷偷步为其特点，功架 适中。步法特点是含蓄力足，因而马师有时也用脚跟 走转。在拳架上属中架走法，以掌连合插变的双合掌 为主（亦称蝌掌）。此掌讲究插变双推，腕击较多， 讲究撑裹开合、吞放缠锁。马师进招，整体进击，发 力火爆。闲暇无事，以指画蟹，上题：“横行无碍自 然肥，胸藏琥珀口吐珠”的诗句，以此表明自己的练 功特点。由于马师脾气暴烈，对学艺者要求过严、过 急，因此无人能从其学。晚年生计艰难，经常受到太 极大师王茂斋的接济，因而在部分吴式太极拳传人中 有其技艺流传。
彭九春先师是尹式传人中一位奇特的人物。早年 中举，后因不满官场腐败，弃文就武，以练拳自娱。 在众多尹式传人中，彭师拳理最精，功夫出神入化， 由于他性格喜静，因此对外影响不大，但在当时众师 兄弟中，他被公认为功夫最精深。其家是当时尹式传 人重要的演艺场所，只有师弟接不下来的手，才与人 较艺。彭师在步法上以自然步为其特点。自然步步法 较小，以舒适得意、沉气下行为特点。在拳架上属小 架走法，以练沉气下行的塌掌为主，技法讲究速、 小、软、绵、巧。彭师虽无传人，但师弟和侄辈中有 不少人得其指教。
宫宝田，字占元。宫先师身瘦而精悍，由于行坐 精警异常，时人以“猴宫”戏称之。宫师进掌以快步 为其特点，快步主要体现在迅速闪进夺位，拳架灵活 多变。由于宫师善斗，至今在烟台市武术界尚为人们 津津乐道D同时宫师也是三代中惟一进皇宫传过艺的 人。
尹玉璋，字佩瑶。尹玉璋先师是尹福的四子，以 走练钻掌（也称蛇掌）为主，步法以走快步为其特 点。钻掌讲究燕子人林集束快，以蹭、挫、挤、钻的 三穿掌为技法特点。拳架敏捷快速，招法有强烈的穿 透性Q
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