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动作：此为继上式双分其劲的上击之后，一变为下沉的身 法。动作之前，须再加一沉着的弹 性劲，并由顶劲带头领起身躯。这 是“意欲向上，必先寓下”的要求。 因此，在由后下转为前上的神气鼓 荡的配合下，带动右手由后下逆缠 向前上。同时，左手在前做顺缠小 圈，配合右手合住劲。接着，右手 仍以逆缠由前上向前下用掌缘下 砍，如同用斧砍柴一样。砍时全身 须松开，要用弹性劲；同时，左手 向左后方为宾地一击。当双手向后右侧时，提起左足；当双手 到达上前时，左足落地为实；同时右足向前迈出一步。右手下 砍时为实，右足为虚。（图67）
要点：
此式也是从戚继光拳式内选出来的，它与前式不同：前式 为由下上击，而此式为由上下砍。为了做好下砍，首先须合住 劲于胸前，然后联合身手的内劲，并在转圈后下砍。此时，要 求手足协调，并在得势得劲之下表现出坚刚的一砍。因此，双 手须在转过一大圈后，方始下砍；犹如拿着大锤转个圈后打铁 一样。这是第二趟架子唯一转圈下砍的拳式。在击发下砍时，身 躯必须中正不偏，且具有弹性的松开，这是利用转一圈的惯性 力以加强下砍劲的具体表现;要做到使两手和两腿同时并用，以 达到极其协调的要求。
第四十式掩手肱捶（胸向东北转东）
动作：此式连接在“翻花舞袖”之后，与前“掩手肱捶”不
同:此式须由顶劲带头领起身躯， A
将右腿提起，落在左腿平行的地点 弋曜
上震脚为实；同时，将左腿向前伸
出一步为虚。此式要求在跃起时前
后腿掉换位置。当身躯领起时，右 / f\\_
手顺缠与左手逆缠地双合起来，在
右腿落地的同时，双手以双逆缠分
开，再转蓄起。此时右手改掌为拳， 图68
放在右腰侧，并在一沉其劲之下以右拳为主发出劲去。此时，左 手以逆缠向后为宾地放劲。（图68）
要点：,
在做“翻花舞袖”拳式内的下砍时，是松开地一砍，使人 具有将劲向四周扩散的气势，如同灰袋落地，灰向四周散开一 样；因为是松开的砍劲，因此当做下一拳式时利用下砍的弹性 以领起身躯，犹如将四周的劲集中一点而领起一样。及至右足 落地震脚和左足伸出迈步时，意识上又有将劲铺开来的意图。这 是这个拳式应具的神态。
第四十一式伏虎（胸向东转东南）
动作：在上式右拳发劲之后，逆缠地收回右拳，同时左手
逆缠成拳，向左前放开。当右拳逆缠向后时，将在后的右足再 向后右挪展半步为实，及至右拳逆缠向右外作一大圈，再作一 小圈，使右拳到达左额角时，完成伏 \ 虎的拳式。同时，收回的左拳向左 \
内一小圈，当转到左腰侧时，撑在
左腰际。此时右足实，左足虚。（图 、
69）
要点： ■11
此式在左右前后和上下旋转一
个大圈（大蓄劲）时，要使身躯在 图69
运转中越运越低，同时大圈儿也越
转越小，这是形成身躯螺旋向下的最明显的一个例子。此式与 一般拳式不同的是在开的姿势下形成蓄劲；因为身躯越向低处 运转，作用于腿部的蓄劲的弹性亦愈大。这种蓄劲，能为下一 式轻灵跃起的弹力作好准备，这是第二趟架子最低的拳式，也 是腿部缠丝配合手的缠丝最明显的一个拳式。
第四十二式抹眉红（胸向东南转北，再转南）
动作：上一拳式是大蓄身法，做这一式时，则是在上式身 法蓄得十足的情况下的大放身法。在脊背右边放长和弹性十足 的基础上，运用腰脊弹性恢复的收缩过程，以右手顺缠从上划 弧向下转前一甩（假定上式伏虎撑腰的左手被采），左拳以逆缠 由下后向上划一个整圈，借着右拳向前一甩的离心力将身躯领 起，右足亦随之向前跃出一大步，左足随后跟进。此时双足离 地。（图70）跃到对面当右足落地为实时，使身躯在空中向左旋 转180。，使左足置于右足的东侧。此时，左拳亦由上逆缠向下 置于腰间。（图71）在跃进转身过程中，很自然地表现出一背折 靠劲，以去掉被采的左手，并收回左手置于腰间。
图70图70
图70
图70
要点：
此式主要基于上式的蓄劲。在跃进之前，须将腰腿后坐一 下，以加强弹劲。然后借着蓄劲的弹性，使身向前上跃起，这 是跃得轻灵而易转的关键。转身时务须中正其身，这是背折靠 劲得以安全发放的保证，也是不去求解脱而自然得脱的基础。
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