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在一些人看来，李小龙在电影中的功夫表演，充满了不切实际的花招与噱头，与 真正的截拳道精神不相符合，因此没有任何实战意义和教学价值。但编者个人认为： 这种看法是偏颇而不全面的。
诚然，如李小龙弟子木村所说：“如果使出真功夫，他的动作迅若奔雷、快若闪 电，摄影机是无法完全捕捉到的，因此在电影中的招式往往是矫揉造作的表演动作， 而并非真正的截拳道功夫。”但这并不能说明其在电影中的表演完全违背了截拳道精神 而一无可取之处；更不是说我们无法参考电影中的表演来学习截拳道。正如李小龙在 答记者问时所说’如果一定有人要问什么是截拳道的招术，我想有一招可以解释：在 电影《精武门》中，我被对手双腿锁住，全身无法动弹，于是我只能狠狠咬他一口， 从而挣脱出来。这就是截拳道：一切从实战需要出发，而不受任何门派招法的限制， 由此可见：李小龙在其功夫片中的表演，不乏对截拳道原理的忠实表达。
我们必须看到：李小龙拍功夫影片的主要目的之一，是通过电影这一特殊形式向 全世界宣扬他的截拳道，事实已经证明：他的这一宣传方法是极其成功的。在他的四 部半功夫片中，李小龙花费了大量的心血来进行片中的动作设计，就是为了以最吸引 人的方式来展示他的截拳道真功夫。当然，为了使截拳道的宣传范围更广、效果更好, 他不可避免地要迎合普通观众的欣赏水平，在片中增加了一些花哨而不实用的表演, 但在另一方面，我们应看到更为重要的是他同时亦想尽一切办法来全面展示他的截拳 道艺术：不但通过故事主人公的台词来阐述其武道哲学，更通过一次次打斗来亲身示 范截拳道的技术和战术。若细心研究我们不难发现：李小龙的每一部影片、每一场打 斗都经过精心的设计，充分展示了他惊人的技巧和博大精深的武学思想。而他在影片 中亲自演练的每一招每一式，更是任何人、任何教科书都无法替代的标准化动作示范。 如果除去那些华而不实的内容，将其影片中的有关演示与他的武学著述结合起来，几 乎就是一部完整、经典而权威的教科书。
作为截拳道的学习者，我们必须善于结合李小龙武学著作来分析辨别，要善于从 李小龙的电影表演中去其枝叶、求其根本，既不因一味的盲目模仿而误入歧途，又不 因简单粗暴的全盘否定而无视李小龙功夫影片的巨大参考意义和教学价值，以至身入 宝山却空手而归。
笔者个人认为：
1. 就整体而言，由于受影片情节、时间的限制和李小龙本人的习惯偏好所局限, 其电影中的二节棍示范缺乏一定的系统性和完整性，因此不能作为独立的教材来使用。 但作为重要的参考资料，在我们的日常训练中则是不可或缺的。
2. 在电影中,李小龙面对敌人往往先来一通令人眼花缭乱的舞花表演，对此读者 切勿盲目模仿。在实战中，应以直接有效的手段来克敌制胜。在许多时候，事先藏好 二节棍、隐藏自己的攻击意图，往往更容易出其不意、制敌于不备。但是在日常练习 中，舞花组合则是非常有用的重要训练内容，因此读者还是应该对电影中的舞花表演 加以认真研究和学习。
3. 在《猛龙过江》中，当敌人围攻李小龙失败后，改为一个一汆上来单挑（参见 附图484-609）,这种情况在实战中几乎是不可能出现的，李小龙安排这场戏的用意 在于：先示范以一对多的战术运用，再展现一对一战术的多种可能性，虽然整体剧情 不太合理，但每一回合的具体攻防却对读者有着重要的学习价值。虽然实战中未必会 出现和电影中一模一样的情景，但读者如能从电影示范中举一反三、掌握二节棍技术 的灵活多变性和战术的无限可能性，就能在实战中从容对敌、取得胜利。
4. 虽然李小龙在电影中多次以二节棍对付长刀、长棍等兵器，但就连李小龙自己 也承认：“在实际生活中，这种情形是非常危险、很难取胜的，一般人应该尽量避免这 种情况的发生。”电影中之所以多次出现这类场面，主要是从剧情需要出发，强化主角 的高超武功和英雄气概。而本书之所以介绍这方面内容（参见115页），则主要是希望 读者对这类战术有所了解，以防在忍无可忍、避无可避（如面对亡命之徒）之时不至 于束手待毙,
5. 在影片的徒手打斗中，确实存在许多不够简捷的花招，前文木村所言也主要是 针对拳脚功夫表演而说的。而影片中的二节棍表演却基本上都是一招制敌，与实战情 况比较接近，对读者来说也更利于学习借鉴。
最后需要说明的是：本书的附录只是为了帮助读者有效地学习，而对影片中二节 棍示范加以简单的分析说明，并不能完全代替影片，因为李小龙灵活多变的动作节奏 和流惕迅猛的棍招转换是任何文字与图片都无法再现的，只能在看影片时直观地感受， 本书附录不过是略起一些抛砖引玉的作用罢了。希望读者能买回李小龙的经典影片， 按照附录中的解说分析，同时结合本书正文内容来细细品味其中的二节棍示范，并从 中有所启发和收获。
希伏"（1972年作品）
嘉禾电影（香港）有限公司出品
监制：邹文怀
导演：罗维
主演：李小龙苗可秀田丰罗维 罗拔贝加（全美职业空手道冠军）
情节梗概：
民族英雄、一代宗师霍元甲突然逝世，其弟 子陈真闻讯立刻赶回上海。追悼会上，曰本武师 公然挑衅，留给中国人一块"东亚病夫"的牌匾。 陈真为维护民族尊严，毅然只身扛匾，独闯曰本 虹口道场，痛殴群寇之后令其吞下"东亚病夫" 四字，并正色宣告："中国人不是病夫!"随后在 租界公园门口，陈真将标志着中华民族百年屈辱 的"狗与华人不得入内"木牌，凌空一脚踢得粉 碎！是夜，陈真查出师父死因，除掉内奸和日本 特务，随后再闯虹口道场.经过一番浴血苦战击 毙真凶铃木宽。为了保护精武馆不受牵连，陈真 又一次挺身而出，在租界法警的枪声中高高跃起， 无畏英姿，凝固成热血男儿顶天立地的英雄传说， 一声长啸，呐喊出中华巨龙早日腾飞的深切渴望！
放映盛况：
当时，香港自开埠以来几十年间，保持最高 票房纪录的影片是《仙乐飘飘处处闻》，它在九周 内卖了 230万港币。而李小龙于1971年拍摄的 《唐山大兄》，不到三周就破其纪录，达到350万 港币。短短5个月后，《精武门》再创奇迹，两周 内票房已达440万港币。在日本,《精武门》是李 小龙作品中最受欢迎的一部，李小龙本人也因本 片而被日本人尊为"武之圣者"。
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