武术与中医学_

同时，在战场上搏斗的 经验也不断得到总结，比较成功的击、刺、拳、腿等动作技巧，被模仿、传 授、练习着，使得武术逐渐形成。可以说，武术作为独立的社会文化现象， 同中华民族文明的产生是同步的。

在殷商时期，徒手搏击多被称为“手搏”“手格”等。《诗经•大叔于 田》描写了袒身赤膊手搏猛虎的打猎场面：“叔于田，乘乘马。执辔如组， 两修如舞。叔在薮，火烈具举。袒相暴虎，献于公所「（叔到围场去打猎， 四匹马儿拉车跑。一把缰绳像丝组，两匹骏马像舞蹈。叔在湖边草地，几 处烈火齐烧。赤膊空拳捉虎，捉虎献给公爵。）“暴虎，空手以搏之J （《毛 传》）据《史记》记载，夏王、殷王和纣王都是拳技术能手，能徒手生擒猛 兽。随着青铜业发展，出现了一些铜制武器，如矛、戈、戟、斧、钺、刀、 剑等。同时，也出现了这类武器的用法，如劈、扎、刺、砍等技术。为了提 高技击能力，这时已有了比赛的形式，如《礼记・王制》所载“凡执技论 力，适四方，裸股肱，决射御”，意即较量武艺高低。

春秋战国时期,手搏已经成为当时一门比较成熟的搏击技术。《毂梁 传-僖公元年》记载鲁公子友与莒“相搏”，范宁注：“搏，手搏也。”《左 传-僖公二十八年》载：“晋侯梦与楚子搏”，杜预注：“搏，手搏也。”随着 铁器出现，步骑兵兴起，为了在步骑战中发挥作用，长柄武器变短,短柄武 器（特别是剑身）变长c这样，武器的形制、种类就更加丰富了，武术的技 击性进一步突出；同时，武术的健身作用也受到重视。这时，比试武艺的形 式已广泛出现，更加推动了武术的发展。据《管子•七法》载，当时齐桓公 每年举行“春秋角试”来选拔天下英雄。据《庄子・人间世》和《荀子-议 兵》所载，当时比试武艺已非常讲究技巧，拳术打法有进攻、防守、反攻、 佯攻等。春秋末期，出现了 “擒拿”“跌摔”和“暗器”，越国女击技家越女

在“手战之道”中从动静、虚实、攻守、快慢、内外、顺逆、呼吸等方面对 其理论做了精辟论述。这些都推动了武术的发展。

手执兵器而舞的古代“武舞”也有着悠久的历史。据《韩非子•五 蠹》记载，早在舜时已经有了类似军事操练和炫耀武力的“干戚舞”0干是 盾牌，戚是大斧。《礼记・乐记》：“干戚之舞，非备乐也。”《后汉书•崔蹇 传》：“干戚之舞，足以解平城之围。”可见，这种武舞在周朝前军事色彩十 分浓厚。从西周开始，武舞的活动样式和功能也在不断地发展变化着。据 史料记载，先秦时期的武舞大致有以下几种：一是“象舞”，《毛诗序》云: “《维清》（《诗经•周颂•维清序》），奏象舞也。”郑玄《〈毛诗传〉笺》云： “象舞，象用兵时刺伐之舞，武王制焉。”《毛诗正义》亦云：“文王时有击刺 之法，武王作乐，象而为舞J所谓象舞即模仿“击刺之法”的人体活动形 式。据《礼记•内则》记载，当时年满15岁以上者，则要求学习“象舞”。 再一种亦名“干戚舞”。《乐记・乐化》上说：“执其干戚，习其俯、仰、设 （同“屈”）、伸，容貌得庄焉；行其缀兆（舞蹈的行列和活动区域），要（配 合）其节奏，行列得正焉，进退得齐焉J这时的“干戚舞”已经与《韩非 子》中说的“干戚舞”不同了，弱化了炫耀武力的成分，具有了体育训练的 功能，彰显了娱乐观赏性能。另一种是“万舞”。《左传・庄公二十八年》记 载，“万舞”者，“习戎被也”（即是军事训练）o《国风♦邺风・简兮》："简 兮简兮，方将万舞。”《毛传》：“以干羽为万舞，用之宗庙山川J陈奂《传 疏》：“干舞有干与戚，羽舞有羽与旄，日干曰羽者举一器以立言也。干舞, 武舞；羽舞，文舞。曰万者又兼二舞以为名也。”汉朝司马迁《史记•赵世 家》：“我之帝所甚乐，与百神游于钧天，广乐九奏万舞，不类三代之乐，其 ■声动人心J可见，万舞先是武舞，舞者手拿兵器；后是文舞，舞者手拿鸟 羽和乐器。不论“干戚舞”，还是“万舞”，都是从实用军事开始，在发展演 变中又向娱乐观赏方面转变。还有一种是“大武舞”。西周时期的“大武舞” 是周武王为了庆贺灭纣成功而作，全舞分为六段，有一定的情节性，用以表 现武王伐纣胜利的全过程。该舞一共64人，举干扬威，顿足踏地，向四方 击刺四次，以象征战争之状。值得注意的是，该舞开始持盾站立起舞，经过 一系列的表演之后，最终仍需回到原位跪下，以示尊崇天子。这种程序与后 来武术套路演练程序有某种相似之处（周伟良《中国武术史》）。尽管两者形 似，但却有着本质的不同，“大武舞”有可能对后来的武术套路产生过启迪 作用，或者说武术套路曾借鉴过“大武舞”的表演流程。

秦代盛行角抵和手搏c战国末期六国诸侯们“以为戏乐，用相夸示”的 角力活动，在秦统一后正式更名为“角抵”。在秦代，这种活动主要也是在 宫廷中进行。《史记-李斯列传》：“（秦）二世在甘泉，方作角抵、优俳之 观。”把角抵和优俳并列在一起，可见角抵本身具有观赏性。那么，对于角 抵的运动形式，东汉学者应劭解释为：“角者，角技也；抵者，相抵触也J 颜师古也说“抵者，当也二即抵挡、抵抗之意。颜师古进一步引文颖注： “角抵者，两两相当，角力、角技艺°”我们可以从秦汉出土文物中窥见当年 角抵比赛的情形，如1975年湖北省江陵县凤凰山秦墓出土的一件木篦背面 上就彩绘了当时一场比赛的盛况：台前有帷幕飘带，台上3个上身赤裸的男 子，只穿短裤，腰部系带，足穿翘头鞋，2人在比赛，1人双手前伸做裁判。 可见当时的比赛有裁判，有赛场，有一定的服装。

学界认为红拳的起源可追溯到周、秦。西周洋、镐（今陕西省西安市 长安区洋河两岸）盛行“武舞”“角力”；秦时三辅（今陕西关中一带）盛 行“手搏”“角抵”“击剑”，尤以长安附近为甚，并以对练套路娱乐提高技 艺（《中国武术史》），这就为红拳的产生奠定了基础。又据《史记・张仪传》 记载：“秦人秦声，舞秦舞，击缶弹筝，击膊拊髀。”是说秦王嬴政打完胜仗 后的庆功宴上，武士 “击膊拊髀”（跳拍打舞）以示庆贺。这与红拳演练套 路中“放炮”“十大响”有着同样的表现形式，与民间流传的红拳谚语“击 皮为鼓”也同出一辙。“击膊拊髀”体现秦人的粗犷豪放，既练了 “拍打之 功”，又练了 “撑斩之法”。红拳以“撑斩为母”，撑斩是红拳拳法的精髓。 红拳扬名唐宋，盛行于明清，其内容丰富，套路繁多，技法全面，德艺并 存，历经千百年风雨沧桑，以撑补撑斩为其母、勾挂缠粘为其能、化身闪绽 为其妙及钻身贴靠、腿法凌厉、刁打巧击为其法，享誉武林。红拳流传地域 甚广，有豫红、陇红、川红、滇红、晋红、鲁红等，尤以关中为最。

汉代，武术深受统治者重视，国内经常举行表演与比赛。被视为“习手 足、勤肢体”，“防身杀敌”，“以立攻守之胜”的实用之术；汉代还出现了观 赏性与健身性相结合的“沐猴舞” “醉舞”“五禽戏”等，有了剑舞、刀舞、 双戟舞、钺舞等。这都说明，汉时的武舞已有明显的技击性，有招法，又多 以套路的形式出现0汉朝是武术大发展的时期，相继出现了多种不同技术风 格的“武术”，我们可以把它看作是武术派别的早期萌芽。如《汉书・艺文 志》收入的“兵技巧”类就有13家、199篇，都是论述“习手足，便器械， 积机关，以立攻守之胜”的武术专著，其中有《手搏》6篇（已亡佚）。这 说明，汉时手搏已发展为具有多种相搏方法的专门技能。手搏，即徒手搏击 之意，后世的拳术就是在此基础上发展起来的。

两晋南北朝时期，战乱频仍，官僚贵族或耽于宴乐，或追求长生不老之 术，其影响也渗透到社会各阶层的生活中，如视剑为具有神秘色彩的法器, 甚至以木剑代铁质刀剑，用荒诞无稽的邪说取代练武，致使武术停滞不前。

隋唐五代时期，随着封建社会经济的发展和繁荣，武术重新兴起，唐初 天罡拳开始流行。唐代开始实行武举制，并用考试办法授予武艺出众者以相 应称号，如“猛殷之士”“矫捷之士”“技术之士”“疾足之士”等，且每个 称号都有具体标准。

浏览15次