千金秘诀问答歌

第一首

问日：势雄脚不稳，何也？答日：在势去意来。

歌云：势若去兮要执狠，意旋回时身步稳。

百骸筋骨一齐收，复手便顺何须愁。

解读：

拳架势很雄猛，但是为什么身步不稳呀？在于是否 能做到“势去意来”。

“势”就是动作，“意”就是意识。古人把意分为 “来意、去意、攻意、守意”，这就是说，当动作向“去” 的方向走时，意要向“来”的方向走。这样说来，“意” 和“势”不是相矛盾了吗？没错，没有矛盾就没有世界。 我们听惯了 “心与意合”的说法,只看到了合的一面. 没有看到矛盾的一面。绵张认为，意在力先。意与力. 不是同步的，意必领先于力指挥部的决策必须领先于 部队的行动，这是个常识问题。

只要承认意的领先作用，就可以得出下列公式： “意去一势去一意来一势来”。这个公式的两头是“意 去一势去”“意来一势来二是相合的，统一的，但从中 间环节看，正是“势去一意来二是矛盾的意对力的领先作用表现在两个方面：

第一，意对力规定了活动范围，设定了 “回力点”。 力不是无限制地向前，到了回力点就弹回来o这就是 “弹性力，这种力快捷、短促、穿透力强、重心稳定。 看赶马车的抽鞭子，先是意去，接着身向前，手向前， 鞭向前。当鞭梢将要达到目的地时，突然，意回，身回， 手向后一抖，鞭梢反而加快速度，“啪”的一声，打在 马耳朵上。这是弹抖劲，也叫寸劲，抖炸劲。必须给力 设定“回力点”，不能像箭一样一去不回头，一旦失去了 支撑，就像断线的风筝飘出去。“拔河”就是这种不设 回力点的“矢力二对方一撒手，所有的人都摔出去G这 就叫“势雄脚不稳，因此，张横秋说，势发出去要狠， 但是要有个“度、到一定程度时，意要“旋回”，势也 跟着旋回，身步就稳了。

第二，意还要指引力进行第二次打击。势,或者说 力，在行进途中会遇到阻挠和抵抗，意必须灵敏感知阻 力的方向和劲道，迅速调整作战方案并引导力化开阻力， 进行第二次打击。在这个过程中，意绕了个弯，所以叫 作“意旋回”，不是直来直去，我们说不要练成“杠子 劲”,就是这个道理。

怎样做到旋回呢？叫作“百骸筋骨一齐收”。“收” 和“发”是一对矛盾，有收才能有发。在“意”的指导 下，百骸筋骨一齐收缩，不但在第一次打击后稳定了重 心，而且为下一次打击准备了条件，使击打像机关枪一 样连续进行下去。

“复手便顺二 “复”即回复，拳谚说“看你有没有， 就看你胸前有没有手” “出手不复，自寻死路”（在曹焕斗的书里“复手”被写成“后手”，误）。

第二首

问日：弱可以敌强，何也？答日：在躲闪腾挪。

歌云：躲闪空费扳山力，腾挪乘虚任人意。

让中不让乃为佳，闪去翻来向他立。

解读：

弱胜强奥妙在哪里？在“躲闪腾挪”。避实就虚，是 绵张拳的重要技击原则，实力相当者，亦当遵循从字面上解释，“躲闪腾挪”就是蹿蹦跳跃，没个 准地方。这样理解，就太肤浅了。绵张拳的“躲闪腾挪” 不是消极的，而是积极的；不是逃跑，而是巧妙进攻； 不是撤退，而是运动战，是脚踩一定点位变换角度攻击。

例如，他右手刺拳向我打来，我向右前方上右步，

跟左步，向左拧身，在移动的同时， 出右拳就可以轻松打到他的脸我向右前方上一小步，就闪开 他攻击轴线，他扑空了，这就是 “躲闪空费扳山力”。这一小步对我 来说那是有战略意义的：一、我实 现了进身，伸手可得。二、改变了 对他的角度，这个角度是他防守最薄弱的环节。你看，他的正前方有右手，左侧有左手,而沿他左前方斜线进去他没有手。这里就是他的“虚这就叫“腾挪乘虚任人意”。表面看来，我让开了中线, 实际上我并没有退却，而是选择更有利的角度打击他， 这就叫“让中不让乃为佳”。

从上面的例子看，我从他的正面转到他的斜线上， 我的身体也转了相应的角度，不管怎么转，我的头、身 都没有偏，没有歪，随时可以打他，这就是“闪去翻来 向他立”。（曹焕斗的书里写成“闪去翻来何地立”也就 是错的了）

记住，搏击时要随时调整角度，使心口对着要击打 的方向，这叫“用心打人”。

人在出拳时有个规律：向前打的拳头不向回收，另 一个拳头打不出来。在腾挪的过程中，不要阻挡他拳头 的前进，这就叫“旧力已老，新力未出之时”，用现代话 说就是时间差。抓住时机、角度、距离、速度这四大要 素，就可以乘隙捣虚，出奇制胜。

在躲闪技法上可能存在以下错误：一、向后躲。虽 拉开了距离，但仍然没有离开他攻击的中轴线，无法在 躲的同时又击打他，躲开了第一拳，又迎来了第二拳。 二、不动步，仰身后躲c这就造成“折腰”，转换不灵， 眼朝天，什么也看不见，无法还击，一败涂地。三、向 侧面歪头弯腰躲闪。头偏了视线不清，无法同时还击， 直起身来又挨第二拳。四、向侧方开一个大弓步，但后 脚还留在原地，直起身来，还在原地，又挨一拳。这些 躲闪都是消极防御。“只防不打，光挨打二 而拳经阐明 的躲闪法，躲也是打，闪也是打。

第三首

问日：下盘胜上盘何也？答日：在伸缩虚实。

歌云：由缩而伸带靠入，以实击虚易为力。

下盘两足管住腿，撑拳托掌难与敌。

解读：

这里说的"盘二指人体的上下盘。这首歌诀讲的是 身法和步法。手法巧还要身法步法好，只是手法巧而没 有身法步法配合的人，打不过身法步法好的人，这就是 “下盘胜上盘”。张横秋曾把步法比作“根、把身法比作 “本、而手法只不过是“枝二 步法身法的奥妙何在？在 “伸缩虚实”。

“由缩而伸带靠人”是说身法。“缩”就是身体往一 起收缩,“缩”有两个方面的意义：一、“缩”是发力 的前提。有缩才有发，弹簧压紧了才能弹射出去。猫在 扑鼠前先要“缩二人也不例外。二、“缩”才严密不论是主动进攻还是防守反击，都是由“缩”的状态转为 “伸”的状态。短打拳要钻进去，“钻”的过程，自己必 须严密。“带靠人”就是整个身体带靠劲进入，撞击、 挤压身、腰、肩、胯之力比起手劲来要大得多。一般 人动起手来，总是手向前伸，头向后仰，入不了身，不 能给对手以重创-绵张则强调“欺身满填二逼敌于不能 转换之地，给以歼灭性的打击。“带靠人”是步法和身 法的结合，下盘之功也。

“以实击虚易为力”，就身体结构而言，各凹陷处、 接缝处皆为虚，各突出部位皆为实，以我的突出部位攻 敌凹陷部位，就是以实击虚。从攻防技术来讲，防守的 薄弱环节为虚。集中优势兵力，打击对手的薄弱环节就 是以实击虚。这要靠灵活的身法、步法。

“下盘两足管住腿，撑拳托掌难与敌，管腿是下盘 的重要技法。管住腿就使他立足不稳，欲进不能，欲退 难逃，勾缠跪坠，任我所为c在近身并管住腿的情况下， 就“撑拳托掌难与敌” 了。“撑拳托掌”是短打用语， 贴身击打.不能把手臂伸得很长，必须前手背向前一撑， 后拳才能打进去，叫作“拜掌填拳”。托掌、塌掌之类， 也是绵张惯用手法

第四首

问日：斜行并闪步，何也？答日：在避冲逃直

歌云：避冲非斜势难挡，逃直非闪焉能防？

用横用直急赶上，步到跌时身见伤。

解读：

斜行和闪步目的何在？在于避冲逃直 “冲”就是 快速冲击；“直”就是中门的直线击打。对付快速冲过 来的对手,历来有“堵”和“疏”两种不同的办法大水冲来，稣用“堵”的办法，结果一败涂地。禹用“疏” 的办法，大获成功。硬顶硬碰，两败俱伤，甚至血本无 归。在武侠片里经常看到所谓的高手们双掌相对，互相 顶牛，结果也多为两败俱伤口诸葛亮用兵，经常先派一支小分队，且“只许败， 不许胜二 目的是引逗敌人冲过来，而大部队绕道斜行， 十面埋伏，以最小的代价,取得最大的胜利。这办法用 到武术里就是“避冲逃直”。

避开对方攻击中轴线的最妙办法就是“闪步斜行” 看西班牙斗牛就明白了。牛冲过来，斗牛上基本步法是 向斜前方上步口向后跑不行，横着跑也不行， 非斜行不可。在二马一错蹬的瞬间，一剑穿心。而牛， 只会走“直趟子”，必败无疑。

“闪步斜行”就是让开大道，占领两厢。目的是变化 角度，进身击敌,闪是手段，打是目的 闪过敌锋的同 时就留下了 “伏兵二一是占据了有利角度；二是在步点上已经踩位管腿，回身就摔他。武术不外横竖二劲， 般来说，他冲过来用的是竖劲，我走他的横劲射进，就 把他打飞。这就是“步到跌时身见伤”。要抓住机会， “用横用直急赶上”。这个“急”字用得好，机不可失， 时不再来，一旦得手，就要连续击打，不给他喘息机会， 彻底击垮。

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