竞技武术运动员一般从七八岁开始练武术，练上十几、二十几年就退役了，退役后就做不了高难度动作，而且，由于训练和比赛 落下的伤病，他们很难继续坚持武术套路练习。除了太极拳以外， 其他套路无法适应各年龄阶段的人群。

（五）武术套路比赛缺乏市场

在连续几届的武术锦标赛和全运会的武术赛场上，本应是激烈 而精彩的场面•观众席上却人员稀少。调查时发现，原因很简单： 比赛不好看。选手由于害怕指定动作的失分.演练起来自然就不连 贯.不紧凑，场面也就不好看，观众也就不愿去看比赛了。在当前的社会主义市场经济环境下，中国武术要发展，要走向 市场，观众是必不可少的。从某种意义上说，观众就是市场。一个 项目，如果没有广大观众的参与，就不会有企业投资，也就没有市 场，这个项目就很难发展。因此，竞技武术要走向市场，提高观赏 性是一个迫在眉睫的问题。

（六）武术套路的难以普及性

武术套路的那些高难动作，对于广大业余爱好者来说，根本就 学不了、练不了，能练的也只有初级套路。这样，竞技武术在广大 群众中就不能流行普及.在全民健身运动中就不能发挥作用，也就 很难增强人民的体质。

二、有关武术竞技套路改革的设想

（-）要逐步完善武术套路竞赛规则

武术套路竞赛规则要在充分考虑竞技武术运动特点的同时，以 大胆改革、积极创新、憎加难度、便于操作为原则而制定。修改规 则要有一定的程序，每年比赛不要轻易修改规则或出临时条款，应 设立调研组，通过召开座谈会等形式，收集各方对规则的反应、意 见.整理成文.留存档案,以备修改规则时用。经过四年一个周期 的使用情况来修改规则・以保证规则的严肃性、系统性和延续性。

（二）竞赛套路要充分体现技击性

技击性是武术固有的本质特性，套路运动是中国武术的一个特 有的表现，即攻防表现性。不少动作在技术规格、运动幅度等方面 与技击的原形动作有所变化，但是动作方法仍然保留了技击的特 性，即使因连结贯串及演练技巧上的需耍，穿插了一些不一定具有 攻防技击意义的动作，然而就整套技术而言，主要的动作仍然是以 踢、打、摔、拿、击、刺诸法为主，这也是套路的核心。因此，无 论武术套路怎么改革，怎么创新.都不能偏离武术的技击性这一 方向。

（三）要提高套路的可比性

武术套路的可比性不能与其他运动项目雷同.而要有自身的独 特性。

技术难度的可比性。吸取以前只限制在“翻”、“腾”、“旋”难度上做文章的教训I， 不妨从武术本身上找出路，像武术地躺拳就是可以借鉴的例子。 “地躺拳”是以跌、扑、滚、摔等地躺摔法和地躺腿法为主要内容 的拳术，技巧性较强.动作难度也较高，全套中常出现的动作有抢 背、盘腿跌、摔剪、乌龙绞柱、虎扑、裁碑、扑地蹦、鲤鱼打挺及 勾、剪、扭、绞等腿法。其运动特点是顺势而跌，旋即而起，卧地 而击，高翻低滚，起伏闪避，一气呵成。这一则有中国武术特色， 又有别于奥林匹克的其他项目；二则符合中国武术的技击性.又符 合奥林匹克运动“更快、更高、更强”的精神.而且这方面的技术 资源在中国武术中非常丰富，潜力很大，这也是中国武术的强项。

2.使用器械难度的可比性。

艺术体操是一种典型的使用器械难度的可比性项目，它有绳、 圈、棒、球等比赛项目，器械不同，项目不同，演练方法不同，其 难度技巧也不同。但有一个共同点就是以器械的花样变化、使用熟 练程度.作为该项目难度的可比性。艺术体操规则有一条加分要求，是由三个部分组成，即熟练性、惊险性、独特性。在个人比赛 中，“熟练性是指控制器械技术和身体技术都很完美。惊险性，是 采用惊险动作，主要是以脱离器械来表现，瞬间失去视线的控制， 做一个或几个动力性动作后，在地面上重新接获器械。独特性是力 求新颖的高难度创新动作”。武术何尝不可借鉴艺术体操的经验， 选择自己独特的项目。譬如.武术有三节棍、九节鞭、绳鞭、流星 锤等一些难度大、有独特性、又有观赏价值的套路，这都可以加以 充分利用，何必总是在老五套上钻牛角尖呢？而且这些套路既能代 表中国武术得也能解决套路的可比性，也符合奥林匹克的独特性。

（四）武术套路要有包容性

武术套路的包容性主要是指对外的包容性和对内的包容性。

• .对外包容性

武术要融于奥林匹克运动大家庭，就要抛弃唯我独尊、狭隘的 民族意识，用开放博大的气度与兼容并蓄的胸怀去接纳世界各国武 术。有人担心中国武术融入奥运会会威胁中国武术的生存，其实这 是杞人忧天。武术虽然国际化，但武术优势仍然在中国。中国是武 术资源十分丰富的大国，这是国际上公认的事实。假如成了奥林匹 克武术，主动权仍然在我们手里，我们只要把握大方向，即保持武 术内涵、武术本质、武术宗旨不变，让其他国家的武术也可以融合 到比赛套路当中。譬如，韩国的跆拳道、日本的空手道、印度尼西 亚的潘截赛拉术等一些国家的武术也可以与比赛套路相融合，形成 奥林匹克武术。

• .对内包容性

武术竞技套路要具备旺盛的生命力，在竞技场上立于不败之 地，就要广泛吸收传统套路的“氧”，与传统套路相融合，形成新 型的综合性套路。以拳术为例，在套路编排上，不要只限于长拳 类，只要符合武术技击特点，符合攻防矛盾对立统一的规律，套路 编排具有合理性、科学性、新颖性、技巧性，不管是太极拳和南拳，还是长拳和形意八卦的动作相互组合在一起都允许参与比赛。 这种综合性套路即反映了武术的多样性，又增加了观赏性。

（五）武术套路要具有艺术的欣赏性

奥林匹克运动不仅是体育活动，也是一种艺术的体现.尤其是 套路形式的项目，其表现力更强。音乐和舞蹈与体育相结合是这些 项目的主要特征。体育比赛配合音乐，不仅能使运动员在比赛中更 好地表现技艺演练的美感，更主要的是能使观众在一边观赏实实在 在的动态美的同时，还能一边通过欣赏音乐的节奏达到身临其境的 感受。目前，武术比赛除集体项目有音乐伴奏外，其他项目如单 练、对练只有体练，如果配上音乐，会使原来单调乏味的比赛增添 一份生动活泼的气氛，也能增加艺术感染力，这样效果会更好。

三、散手运动的发展现状

随着世界体育运动和中国国民经济的发展，近几年来武术散手 也发展到一个新的时期。从竞赛体制、组织结构、运行机制、竞赛 内容与形式、竞赛程序的规范化及宣传、广告和普及管理等都出现 了新的态势，但也面临着一些问题。随着改革开放的进一步深入， 体育走上了产业化道路，武术的市场化步伐加快.必将推动散手运 动的进一步发展。因此，我们有必要通过多层次、多方位、多角度 的调查分析，探索中国散手发展的动态特征，以展望其国际化的发 展前景。散手是中华武术的精华，是具有独特民族风格的体育项目•它 从先辈的生产劳动、生存斗争源起.演化至今成为华夏民族灿烂的 文化遗产中的瑰宝。中国散手以踢、打、摔、拿四大技击法为主. 它的技法来源于中国武术各个门派,中国武术门派多如繁星.其用 法更浩如烟海，相互之间盘根错节。武术散手运动经过几十年的发 展，如今已经取得了很大的进步，在国内外都产生了巨大的影响。 特别是这几年，国内散手运动在规则和护具上的放开.增加了散手比赛的刺激性和精彩性，比赛的观赏性有了很大的提高。散手王争 霸赛的推出，以及中美、中泰等国际商业比赛的举行，进一步扩大 了中国武术散手的影响。近年来，散手运动开展得异常火暴，这项 运动日益受到老百姓的关注。随着中国功夫与国外各项搏击流派交 流的增多，我们的散手运动体现出了自己的优势，但也暴露了劣 势，现在的很多散手比赛表现出乏味平庸的态势。究其原因，主要 表现在以下几个方面。

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