李小龙在《精武门》中的表演充满了阳刚之气和个性魅力，他所使用的双 节棍携带方便，看似短兵器，却能在近战搏杀中发挥巨大威力，一击挥出，足 以将人的头盖骨砸得粉碎。李小龙出神入化的双节棍表演让现场观众大开眼 界，进而引发了一场全世界范围内的双节棍热。另外，李小龙接受了邹文怀和 导演罗维的建议，在实战性很强的截拳道招式上做了一些表演上的改进，让打 斗动作变得更加好看刺激，还加入了一些神态、语言、肢体动作的元素，使得 整个打斗过程变得张弛有度、精彩纷呈，尤其是那一声出招前的怪叫，更是深 入人心。从那时起，飞踢、双节棍、怪叫，就成了李小龙功夫的金字招牌。李小龙的怪叫，从中国武学传统角度来看，应该称之为“啸”，取自“虎 啸龙吟"。“啸”是中国武学中一种独特的现象——诸葛亮躬耕隆中时，就经 常一个人在林中“抱膝长啸”，被后人看成是胸中包藏卧龙之气的表现；《倚 天屠龙记》中，金毛狮王谢逊威震天下的狮子吼，其实也是一种啸。啸，并 不是单纯的吼叫，而是一种丹田之气。啸声，从大处说，是中国传统武学、养 生、哲学等高深学问的外在表现，从小处说，就能判断出一个人的内息强弱和 功夫流派。与现代细腰倒三角体型的男士审美观不同的是，古代中国人追求的 是一种内在的境界，就像男高音歌唱家，几乎没有瘦子，只有丹田之气充盈， 方能唱出高音，方能发出虎啸龙吟，而丹田之气充盈的代价，便是腰腹如桶。 腰身粗的另一种说法便是肾气足，俗话说男人的腰半条命，肾气足，阳气便 旺，阳气旺盛，才能有所成就，才能征服女性，发散出阳刚之美，所以，纵观 中国古代的成功男士，极少有细腰者，最典型的就是关羽、岳飞、岳不群，想 来诸葛亮的腰也不会太细。李小龙的啸又与诸葛亮不同，诸葛亮的啸是龙吟，悠远绵长、海纳百川， 李小龙的啸是虎啸，尖利短促、铿锵有力，正好反映出他性如烈火、行似暴 龙、出拳如风、腿踢似电的性格特征。一位美国影迷在看完《精武门》后曾这样说道：“真正能代表中国特色的 影片当数功夫片，有如日本的推理片，美国的西部片。我是个功夫片迷，凡台 港的功夫片必看不可，对武打明星崇拜得五体投地。自从看了李小龙的《精武 门》，我发现原来的台港功夫片皆没意思，武打明星们皆幼稚可笑。简单来 说，台港功夫片是‘胡打'，武打明星则是‘假打’，只有李小龙的功夫片是 '认认真真'地打，'实实在在‘地打。”当然，《精武门》的结局是令人惋惜的，影片最后，精武门众人被前来报 复的日本武士和租界军警团团困在精武会馆内，为了保护其他师兄弟和由女星 苗可秀扮演的未婚妻，陈真毅然走出武馆，纵身凌空一踢，在枪林弹雨中结束 了英雄的一生“陈真为什么要死！”“陈真是民族英雄，他肯定还活着！”“结局对陈真太不公平了！ ”无数影迷这样喊道，为了看李小龙的精彩表演，他们甚至不惜一次又一次 的前去电影院反复观看《精武门》。在陈真结局的问题上，李小龙有着自己的 看法：“歌颂暴力是不好的，那就是为什么我坚持，在电影里我饰演的两个角 色（即郑潮安、陈真），最后还是死掉了。他们杀了很多人，也必须偿命。” 从李小龙的表演和话中我们都能感受到，他所提倡的是武道、是鼓励人们去探 索蕴藏在武道之中的哲学和人生至理，而不是为打而打、为杀而杀。当然，李小龙的苦心，大多数观众未必能体会到，他们追求的是感官上的刺激和民族精 神的宣泄。不过，《精武门》的整个拍摄过程比《唐山大兄》还要“火爆”，主演李 小龙和导演罗维几乎就是在相互“掐架”中度过了47天。据在片中充当铃木替 身的成龙回忆，罗维虽然是名义上的导演，但事实上，片中的每一个动作几乎 都出自李小龙的手笔，不论罗维如何解释，李小龙总是按自己的想法来设计动 作，而这些动作，拍出来的效果又特别好。其实早在拍摄《唐山大兄》时，嘉 禾将相不和的消息就已见诸媒体，若非邹文怀和罗维妻子刘亮华从中调解，只 怕李小龙在片场就会让罗维知道什么是真正的功夫。李小龙与罗维的冲突一方面说明他对拍戏极为认真，同时也能看到李小龙 性格中争强好胜不成熟的一面一一＜他对罗维屡屡在媒体面前暗示“是我捧红李 小龙”、“我才是影片的真正大脑”之类的言论十分不满，因此一有机会就要 与罗维对着干。为了顺利完成影片的拍摄，整个剧组不得不顺着李小龙的意愿 来，幸而影片大获成功，否则，最难堪的当数“溺爱”李小龙的邹文怀。《精武门》拍摄完成后，李小龙返回美国与妻子相聚，邹文怀和罗维等人 则留在香港进行影片的后期制作和市场预热。李小龙这次回美国，又让邹文怀 惊出了一身冷汗——根据合约，李小龙只需要为嘉禾拍摄两部影片，即《唐山 大兄》和《精武门》，此后就是自由之身，况且李小龙在拍摄《唐山大兄》前 就曾向外界声称并非“卖身”给嘉禾，所以李小龙此时要走，邹文怀还真是没 有一点办法。不过邹文怀是个沉得住气的人，他知道李小龙不是一个可以“圈 养”之人，如果他觉得香港好，自然就会回来。从《龙虎斗》到《唐山大兄》再到《精武门》，嘉禾的动作一个比一个 大，影片一部比一部好，也迫使影坛老大邵氏动了真格——1972年，邵氏重磅 推出的新片《马永贞》和《恶客》分别创下200万和122万港币的票房佳绩，一 时间，邵氏全力反攻、嘉禾阵地不保的传言四起。面对邵氏的强劲反击，嘉禾如何应对？精明的邹文怀选择了以不变应万 变，既没有与邵氏在影片宣传上进行硬碰硬的较量，也没有安排主要演员与媒 体见面。邹文怀的低调让很多人感到不理解，难道嘉禾就这样服软了？还是对 即将公映的《精武门》不抱信心？飞龙在天事实恰恰相反，邹文怀采取的是以退为进的策略，不反击，不宣传，是因 为他对《精武门》、对李小龙有着充分的信心。商场如战场，泰山崩于前而不 改色，才是高手境界。1972年6月13日，《精武门》在香港首映。这部带有浓厚李小龙个人风格 的影片一上映就引爆了整个香港影坛，仅首轮放映就刷新了《唐山大兄》的 票房记录，收入高达惊人的443万港币！短短一年之中，李小龙凭借《唐山大 兄》和《精武门》两次刷新香港电影票房纪录，不能不说是一个奇迹。这样的 奇迹，也只有在李小龙身上才能发生，如果换了别的任何一个人出演郑潮安和 陈真，都不会取得如此轰动的效果。《精武门》在新加坡公映时，不但电影票被黄牛党炒得翻倍，甚至还引起 了当地的交通堵塞，当局只得暂停影片播放一周，这在新加坡电影历史上也是 仅有的一次。在菲律宾，在观众的强烈要求下，《精武门》连续上映半年，带 动了新一轮的港片热潮，香港电影几乎占据了全部菲律宾影院，迫使菲律宾政 府不得不下令限制国外电影进口量以保护本土电影。在日本，日本观众全然无 视《精武门》中强烈的反日情绪，也不管本国的几位当红明星都成了李小龙的 手下败将，开始疯狂地追捧李小龙，追捧他的截拳道。在美国，有着好莱坞经 历的李小龙已然就是华人英雄的代名词，《唐山大兄》《精武门》在唐人街 影院中创造了 600万美元的票房奇迹。《精武门》的成功，让李小龙从一个一炮走红的普通明星一跃成为整个香. 港甚至华人圈最炙手可热的功夫巨星。盛名之下，李小龙表现出了他性格中 “极静”的一面——冷静而理智。在接受记者采访时，李小龙说：“我认为我 在东南亚是负有使命的。观众需要教育，而一个教育者就必须承担责任。我们 和群众打交道，我们得寻求和他们接近的途径。我们只能一步步地教育他们， 不能指望一夜之间便大功告成。这正是我现在所做的事，能否成功尚须拭目以 传。对于自己所饰演的角色和想要通过银幕传达的武学理念，李小龙也有着独 到的看法：“我从不演英雄，但观众希望我成为一个英雄。我也不会扮演相同 的角色，尽管当我打斗的时候，都表现出像一头野兽的形态，

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