种武道的境界。李小龙把角色演得太好了，他将角色冷漠严峻的性格表现得淋 漓尽致，他是个内涵很深、戏路很宽的动作演员。”

李小龙在《龙争虎斗》中不仅向观众充分展示了他的截拳道功夫，还进 一步阐释了自己的武道思想。在影片中，李小龙扮演的李使用了数十种的兵 器，在地牢独战群豪的那场戏里，他将截拳道的拳P功夫、双节棍、长棍及菲 律宾魔杖等武器展示得淋漓尽致。对于武道的思考，片中还有一段经典的对 白——师父问李：“刚才看你的武艺已进入化境，希望你能身心一致发挥到最 高境界。你能解释什么叫武术的最高境界吗？”李回答：“就是把技巧隐于无 形。”其实，李的答案其实就是李小龙自己对武道的看法：功夫的最高境界， 是把技巧隐于无形，用直觉去打。

但即使到了最后关头，李小龙和华纳之间还是矛盾不断。原来，华纳准 备把《龙争虎斗》的英文片名从由《血与钢》改为《韩先生的岛》（Han’s Land),而李小龙觉则认为《进入龙的境界》（Enter The Dragon)要比《血与 钢》、《韩先生的岛》更具东方意境。双方各持己见，僵持不下，李小龙一怒之 下，下令停止《龙争虎斗》的后期制作，以示威胁。然而一周后，事情有了戏剧 性的变化，华纳公司竟破天荒地主动联系到李小龙，表示愿意接受他的建议，把 《龙争虎斗》的英文名字正式改为《Enter The Dragon》。

华纳的态度为何会有180度的大转弯呢？原来，影片拍摄完成后，剧组把 未经剪辑的毛片寄给华纳高层“验收”。华纳高层人士在看完毛片后不禁面面 相觑——这还是一部C级片吗？难道这就是区区数十万美元拍出来的电影？这 个名叫布鲁斯•李的中国男子，居然能用一套三流阵容拍出如此效果来！影片 的打斗场面与李小龙的精彩表演，完全达到了好莱玛A级片大制作的水准，也 让华纳高层对《龙争虎斗》的市场前景大为看好，于是一致同意追加对影片的 投资，并同意李小龙对影片名字的要求。

美方工作人员中，导演高洛斯是少数几个没有与李小龙起过冲突的人之 一，他在影片全部完成后曾发出这样的感慨：“你就是花上1〇〇万美元也很难 在好莱坞的布景棚里营造出香港那种东方式的氛围。那里的场面、音响、甚至 气味，都会给参与拍摄的人强烈的真实感。……拍片时最令我吃惊的是布鲁斯 何

以演的如此之好。有人告诉我，这个男人不需要把戏演出来，因为他全身都

是戏，他只需要想想怎么做就怎么做就行了。是的，他的确使我惊讶不已。他 不但是个好演员，还是个与众不同的功夫大师。”

然而正是在《龙争虎斗》的后期制作期间，李小龙的身体和精神状态有了 明显的下滑，长时间高强度的工作和巨大的压力使李小龙的精神和体力严重透 支，在一次后期配音中，一贯以“超人”自诩的李小龙竟然突然晕倒在了录音 房！李小龙是整个剧组的主心骨，大家也都习惯了在他的呵斥声中干活，他 一倒下，所有工作就都无法进行。邹文怀在第一时间赶到现场，做出了两个决 定：第一，严格封锁现场，不许任何人走漏消息，不给媒体借此大做文章的机 会；第二，立刻叫来医生对李小龙进行急救。

据现场医生回忆，当时李小龙正在发高烧、全身抽搐，处在严重的休克状 态，对外界的刺激毫无反应，每一次呼吸都十分困难，随时都有生命危险。在 医生的抢救下，李小龙慢慢恢复了知觉，这个铁打的硬汉是坚强的，他在醒过 来的后第一句话就是“我要搏斗，我要成功，我不要失败！ ”很难想象，如果 没有这般强烈的求生欲望，李小龙还能否再次醒来。_

两天后，李小龙顺利出院，并在邹文怀的安排前往洛杉矶做了一次全面的 身体检查，顺道探望定居洛杉矶的母亲何爱瑜。对外，嘉禾则宣称李小龙是去 美国洽谈新片，继续维护他的英雄形象。

洛杉矶医院的诊断报告显示，李小龙的这次晕倒与曾经吸食大麻引发脑水 肿无关，而是由过度疲劳所引发。陪伴李小龙的莲达和远在香港的邹文怀都松 了一口气，但事实上，每个人的身体状况只有他自己最清楚，也许在那时，李 小龙就已经有预感，为了奋斗、为了功夫、为了成功，自己付出太多，也透支 太多，这次昏倒，是上天给自己的一次警告。还有另一种说法是，美国医生在 当时就查出李小龙患有脑癌，只是在李小龙的要求下没有对外宣布•，而李小龙 为了撑住这口气，也只能在人前装出完全康复的姿态。

历经数月的坎坷波折，《龙争虎斗》终于在1973年8月29日在美国洛杉矶 的好莱坞大剧院隆重上映；此后更是为华纳创下了2. 3亿美元的惊人票房。 在香港，《龙争虎斗》也勇夺年度票房亚军，当年的票房冠军影片是楚原的 《七十二家房客》。

然而，鲜花与荣誉都已与李小龙无关，早在影片公映前一个月，李小龙就

离奇而突然地死在了女星丁佩的家中，留下了一个又一个未解的谜团。

三、英雄，公敌，还是暴君？

返回香港既是李小龙在事业上的一次突破，也给他的生活带来了巨大的改 变。这种改变主要体现在两个方面：于内，追求完美和急于想证明自己的心态 使得他的精神压力越来越大，情绪变得焦虑，脾气变得暴躁，甚至到了乖张无 理取闹的地步；于外，耿直暴烈的性格让他与周围的人相处得很不好，其一是 与媒体和武术界的关系越来越紧张，其二是与大导演罗维的关系越来越恶劣。

刚回香港时，李小龙与媒体公众的关系并不那么恶劣，反而相处得十分融 洽，他很乐意接受媒体的采访，在一些节目中充当嘉宾，报纸文章的夸赞和影 迷的追捧都让他觉得自己被重视、被关注。然而久而久之，李小龙发现这样的 生活一点都不有趣，在强大的香港狗仔队面前，你的一切私生活都会被曝光。

《唐山大兄》拍摄完成后，李小龙把妻儿从美国接到了香港，当时的他声 名如日中天，短短数周内，各种关于李小龙生世、解密李小龙隐私的报道和杂 志层出不穷，而事实上，李小龙不曾接受过一家香港媒体的专访，这些文章报 道全都是香港媒体为了炒作新闻热点的捕风捉影之作。

是李小龙耍大牌不愿配合吗？这当中恐怕有两个主要原因：

其一，李小龙开始反感香港媒体。李小龙爱出风头，但反感不必要社交， 更反感没有一点私人生活空间，而敬业的香港狗仔队们却是无处不在，严重影 响和骚扰着他的生活。当李小龙厌倦一件事时，他就会直截了当、毫无顾忌地 表现出来，他宣布：只有经得他同意，媒体记者才能在非正式和私人场合上拍 照。规矩一出，记者哗然——你这不是砸我们的饭碗吗？既然你不配合，那就 别怪我们手下不留情！于是，当时的香港媒体对李小龙的报道呈现出两种截然 相反的态度，一种是极力诋毁，各种緋闻丑闻层出不穷，一种是极力吹捧，把 李小龙刻画成了无所不能的天纵奇才。有争议才是热点，李小龙的形象在媒体 和影迷的交锋中变得愈发神秘离奇，人们对他的兴趣也越来越大。

其二，李小龙更重视境外媒体。我们都知道，李小龙始终都把好莱坞当成 事业发展的终极目标，而香港，不过是他实现自我增值的一块跳板，所以李小

龙对香港媒体一直都不怎么在意，但对海外宣传却很重视。1971年12月8日， 李小龙在TVB接受了加拿大著名访谈类节目主持人皮埃尔•伯顿的专访。那时 的李小龙还只是个刚刚走红的功夫影星，而伯顿以往的采访对象都是政治家、 名人、世界级巨星，在欧美享有很高的知名度，李小龙自然不会放过这次向全 世界展示自己的机会。

李小龙封杀“自己人”、逢迎“洋鬼子”的做法激怒了香港媒体，指责声 铺天盖地而来，有人甚至大骂李小龙崇洋媚外。世事就是这般让人啼笑皆非， 处处以振我中华、弘扬民族大义为己任，在外国人眼里是中国的却不再是中国 人的李小龙，反倒成了“洋人的走狗”。

李小龙会屈服吗？当然不会，你越是骂，他就越封杀你。李小龙会站出来 解释吗？他不屑，在他看来，那些无中生有的媒体记者，就是一群什么都不懂 的无知小人，根本犯不着跟他们去理论。

李小龙不但不合作、不在乎、不反省，还在《唐山大兄》拍摄完成后大放 厥词，一边极力宣传自己的截拳道，一边公开指责香港传统的电影拍摄手法和 武术指导，将中国传统武术界的一些作风批判得一无是处，把各武术流派引以 为豪的“独门秘技”说成是根本不堪一击、只能吓唬吓唬门外汉的花架子。在 接受伯顿采访时，李小龙就清楚地表达了自己对武学的观点：“一旦存在有门 户归限，教条便会随即衍生，而该等不准逾越的金科玉律，肯定使人无法完整 并全面表现自我，同时亦窒息了不断改进和自我完善的自然流程。”

李小龙与香港武术界关系的恶化，从主观上看，是由于李小龙对中国传统 武术流派“固步自封”、“门户之见”的一贯看法。李小龙针对武学的诸多见 解，在今天看来并没有错，是一种与时俱进、不拘泥于形式的进步，但是在当 时，却把香港影视界和武术界都得罪了。平心而论，李小龙是一位功夫高手， 但他太不会“做人”，要知道，江湖也是一个注重人情世故，并非完全靠拳头 就能说话的地方。李小龙的爷爷李震彪当年能够走镖数十年而威名不倒，并 不是说他的本领有多强，而是他人缘好、面子大，黑白两道都吃得开。中国， 就是一个人情大于天的地方，任何一个不会做人的人，除非有超强的能力和魅 力，否则，就必定会被撞得头破血流。

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