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少林五形八法拳的风格，在样奏、韵律的基础上，突出眼法的运用是体现拳术风格的重要方 而。从实战角度讲，眼睛先是体察对手的关键，通过眼神的注视进行目测，可以判断对手的战略企 图和具体战术变化，做到“知己知彼，百战不贻。”实战中迅速审视对手与自己的间距，以及对方的 身高、体重、反应、灵敏程度、功力强弱、实战经验等?全凭眼睛获得必要的"情报信息”。即所谓“其 机在目，敌情预晓尤权在单人对多人的实战中,眼法的观注和迅疾达变就显得更为重要。武术 界素有“眼观六路，耳听八方，其目一闪，灵机万变”的说法。有功夫的武术家一般在实战中，对于 来自各种角度的攻防变化?都能做到利用眼睛的余光,做出相应的攻防反应。根据对手面部的表. 情和不同眼神变化,如冷铮、急躁、痛苦、激动、畏惧、迟滞等，来判断对手的心理变化和受击情况， 从而迅速调整和采取更有效的攻击方法，获得最佳战术效果。因此,在实战中眼神正确运用，可以 说对于取得战略的主动权至关重要。无论在进攻或防御过程的瞬间，眼睛都是不能闭合的，否则 由于自己的本能反应和恐惧心理,不自觉地眨眼、闭眼，使反应上产生迟滞和被动，以致贻误战 机，增加受击的可能性。因此在平时的拳法练习和实战中,应注意在险势多变状态卜-的眼神锻炼， 提高冷静地观察对手和做出迅速反应的能力。在套路训练中，要有意识地假设和捕捉想象中的对 手■，以锻炼自己瞑神的迅疾明快。达到“习拳无人似有人，行拳有人似无人"的拳法意境。从战术 讲，?咸严凌厉的眼神往往在气势上能压倒那些经验不足的对手，使对手心理紧张和畏惧，从而影 响其技术发挥。在配合战术的应用中，利用眼神的有意识晃动，所采取的战术上的假动作也往往 借成对手判断上的失误，使对手遭到意想不到的攻击。这种“晃上击下，声东击西，指上打下”等 利用眼神迷惑对手的战术，往往能够“先发制人”，也町做到"启发先制”。所以在临阵应敌过程中， 眼神阶注视的角度、神态，方位是取得战术主动权的重要因素。
从表演角度分析，少林五形八法拳以攻防为主的套路演练形式中，眼法的配合占有相当重要 位置。因此历来对于眼法运用要求菲常严格。
眼法的配合可以使整个拳术动态呈现一种神气贯注、气势饱满、内外合一的效果。在拳法锻 炼的过程中，眼神一般是追随着技击方式中的“主动手"（即具体动作中的主要攻防手位变化的过 程）或主攻方向做相应的变化,同时又要做到“欲前先后、欲左先右、欲上先下”，使每个动势的细 微变化，都能配合眼神做到迅疾，敏捷、明亮，使之"眼随手动，目随势注，眼中有势，神中有威，灵 渚自虬 变势突然"的眼神灵感贯穿于拳法的始终。从而充分体现出少林五形八法拳的形神完整， 狸有的精.气、神态祎富有表现力的风格，使拳术的演练达到“步月凌云出神入化”的境界。这种与 动作密切配合神态的表达方法，完全是依靠人的一双眼睛来完成的。即所谓'神聚于目”，“眼无 神，拳无魂七因此，眼有神气才能使人感到动作充实、清晰、顺达、神机莫测，也就是我们常讲的 "动有传神之妙，眼有通达之灵”的武术神韵。许多初学者往往只注重一般招势的程序变化，不知 眼法的配合,或配合不协调，即使是瞪大双眼,也会使人感到“空之无物”，好像缺少些什么，自然 也就不易达到形神统一,只能给人一种无动于衷、淡漠无味之感。缺乏应有的动作激情，当然也就 更难显示出动作的神气和活力。武术谚语讲:“眼无神气，空耗其力"，“拳法之神，眼为先”,“眼如 利箭穿革，拳似斑豹出山”，“拳似流星，眼似电闪”等形像的比喻，简明扼要地点出了眼神的运用 在拳法中的位置。所以在拳术演练时，眼法的配合必须结合具体的攻防内容，及不同结构风格和 特定神态来表达不同拳种的动、静、起、落、站、立、转、折、轻、重、缓、疾等动势变化,使每-细节的 变化都能显示出不同"动作语汇”的丰富和美感。因此，眼神与动作的配合，首先要注意动作方法 的准确性,如动作变型，技法错误，即使神气再好,外形再“威武”，也会失去武术的本质内容。提高 J点讲，也只能说仅学到和摹拟出武术外在肤浅的皮毛而已，很难达到武术技巧的高水平和传统 拳法的古韵。所以，完整、匀称、轻盈、明朗的结构造型，以及雄壮、勇健、浑厚、魁伟、俊拔的形象， 在拳术中都是通过眼神的适宜变化来实现的。正如诗中所云“凌霄羽毛原无力，落地金石自有 声”的内涵意境。有人称“观一套名家拳法,如同读一首绝妙的诗篇,使人回味良久，赞叹不绝”确 是有道理的。
少林五形八法拳一般包括五种眼法的运用。如龙形拳法的眼神以“看”为主，动作如游龙戏 水，取势轻灵，身臂沉荡,应突出其内在神气;虎形拳法的眼神以"见"为主，动作配合腰实臂沉，势 出猛悍，攻法坚刚，应突出其硬逼快攻的技术风格；豹形拳法的眼神以“瞧、见”为主，动作迅猛暴 烈，横抽竖劈，猛起硬落,应突出其搏技凶悍，转换灵活的特点；蛇形拳法的眼神以“看、瞟"为主。 动作配合柔巧沉静，曲折盘转，轻灵迅疾，应突出其突变刁钻，瞬息即变的拳术风格;鹤形拳法的 眼神以“观、瞧”为主，动势舒展如千秋之鹤，稳实轻柔?应突出其槃精凝神，以柔化刚，暗含杀机的 特点。上述这五种不同类型的拳法.配合以寺定的眼法，使其互为精华，融铸一炉，充分体现出少 林五形八法拳术的内在精、气、神态和独有的攻防气度。所以，拳术套路中每一细微的动态变化，
都应与眼神和谐地配合,使技术动作通过动态与眼神的结合，有利于体现搏斗实战中的攻防感 觉，体现动美与静美的神采;舒发出拳术丰富、传神的感情内涵;达到拳法实用性和艺术性的统 一。因此，把握住静止动作中“型”的内在气质，处理好运动过程中“法”的技术原则，是决定和形成 少林五形八法拳“形神兼备”技术规范和气韵的重要因素。故此，眼法与拳术动作的结合,应从正 确的攻防规律出发，并以此为基础,使眼法的运用，惊险之中蕴其突变神奇,含蓄凝重之中藏其灵 秀，使传统拳法的攻防意识、力度、险峻、气势夺人的风彩和神韵融于动静之中，给人以浓郁的实 战气氛和感人的艺术魅力。因此少林五形八法拳的眼神运用规律，与单纯艺术的表演技巧，是有 着本质区别的。
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