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挤、珈、摭、捺① 须认真，上下相随人难进3
任他巨力来攻击，② 牵动四两拨千斤0 ?
（二）
上下相随人难进3④ 牵动四两拨千斤。⑤ 姑连粘随不丢顶。卸上下相随人难进3④ 牵动四两拨千斤。⑤ 姑连粘随不丢顶。卸⑦引进落空任人侵3⑧⑦引进落空任人侵3⑧捆掘挤按须认真，
上下相随人难进3
④ 牵动四两拨千斤。
⑤ 姑连粘随不丢顶。卸
上下相随人难进3
④ 牵动四两拨千斤。
⑤ 姑连粘随不丢顶。卸
⑦引进落空任人侵3⑧
⑦引进落空任人侵3⑧
任他巨力来打我，
引进落空合即出，
附（一）
搠据挤按须认真，
周身相随⑨人难进，四两化动八千斤。⑩
按
打手歌皆只言四正推手法，可证四隅推手方式可能是在 桃歌之后才产生的。按一般规俸，当先有四正推手之实，W 后有此歌。然太极拳技法，以神意气为主要技法因素，而此 歌诀则直言手法，可能产生的时间较早。此歌有四句者，也 有六句者，或认为四句者为原型，六句者为后人增补之作。 住也有人说原来本是八句，是传抄遗失了两句，故只剩下六 句。若按此说推论，四句者岂不成了抄失四句的结果。个别 本，在歌后又附上《又曰》一段文字。这里所摘四则，皆有一 定的代表性。我们认为，不必求谁先谁后；何者为原型，何 ?者为增补。要者，只要行之有效，皆可师法。《打手歌（一）》,
陈家沟、赵堡镇久巳流传3《歌（-> 执也见于武系拳谱， 当为舞阳县所得残抄本载文之一。《附（一）》乃陈鑫所作' 载于《陈氏太极拳图解?七言俚语》。从四则歌的内容差别处， 我们也可以看出"十三势"发展变革的某些蛛丝马迹。
注
① 召挤、挪、摭、捺”,即挤掀掘按，（摭为拳家白字，搪应为 W，与赫掘挤按的排列顺序有异。此四法和老三着的搂按肘皆见于陈 家沟,赵堡镇，这样就可以认为，三着在先，四着在后。也就是说， 在三着为用时，掘、挤二着尚未被重视起来。从挤法来看.它出现于 肘法之先（如能一气连贯的话）,故当是从三着的肘法衍变而来。
“搂“搏”、"ar仅是字形的变化.概念含义相同。《捺”、 “按力虽学音不同，而是同义词。“挤”、“肘”二学，字、音.义 皆不同，而用法相近。四着里以挤代肘j而肘法成了四隅推手（又称 大搬）中的重要方法。甚至是否受肘法的启发而悟出大很的方式方法 也未可知。由此可见，推手、打手的技法，也是经过长期实践，逐步 总结、完善起来的，并非一人一时所创造。
② ”任他巨力来攻击”,说的是后发制人。个别抄本，巨作聚。 旧时《巨”常借作”聚”的简体字，可能是由此而引起的误解。《聚 力”固可理解，但用在此处则不妥。会聚力者，决非低手；“牵动四 两拨千斤”，对如此高手，就很难言必胜、“巨力"者，实指惯用硬 力者。这是《四两拨千斤力最为有利的对象。
??牵动四两拨千斤力与《四两拨千斤”有质的差别。只用“牵 动四两”为条件，就能拨动对手的千斤力，是不可理解的。如果说这 是指特定的情况，那就应该说明是什么具体情况下,用多大的力去牵 动四两?不然，何以牵动对手四丽就可拨其巨力呢?也有入设想用秤的 道理来解释这句话，“牵动四两”比之移动秤锤。道理似乎讲得通， 但与实际差距太大。秤是杠杆原理，秤锤的重量，与秤杆的长度,决定着
10Q 披秤物体的重量。谁见过gBff千斤的秤的秤锤是四两重的呢？
④ “打势 与歌（一）的4攻击”,含义基本?一样。
⑤ “引进落空合即出”是典型技法，它体现着太极拳“舍已从 人” ,?后发先至”的技法原则。"引进”是指顺势引进，体现着对 手先进攻我，即“任他巨力来打我”。或谓“顺势借力”之法。切忌 生拉硬曳。落空指对手的力或势落空。我使人落空的目的，在于令彼 失去平衡，或倾俯歪斜，或产生运动惯性等等，为我反击造成最有利 的条件，弱以强胜强。"台即出”，“出”指将对手反击打出$ "合”指反击的动力，从自身说，“发劲须专注一方”，此即自身的
合也。击人应顺势借力*不丢不顶，或击其退3或击其偏斜，此与人 力之合也。武系太极拳家认为“合即拨” ° “拨”即上句“牵动四两 拨千斤"中的拨字。“引进落空”中含"拨”字是无疑问的，但 “合〃字放在“落空”之后，再作"拨”字解,则与理不合。盖拨而后落 空；既已落空又拨之何为。按"牵动四两拨千斤”与“引进落空合即 出”是同义语，都是指蓄而后发的具体方式方法。由此可以认为，末 两句是后J增补的。不然，是不会把同一问题，连续重复两遍。
⑥ “沾连粘随不丢顶"是“引进落空合即出”技法的前提条件。 换句话说，不能"沾连粘随，不丢不顶”,也就施展不出“引进落空 合即出”的技法。"沾连粘随”，总的说来，即要求与对手粘连不 脱，以利“四两拨千斤”或《引进落空”。此处的“粘”字，因前面 己有沾字，故应读niS。沾或作黏■常把“沾”字作为病手概念。旧时 黏粘相通。解放后，在文字改革中，将粘黏都作粘字。“丢” “顶” 是病手。“丢”指与对手脱离或疏于攻守：“顶”是直接以力相抗 拒，力大于人或胜j力小于人则败。有此，病者，沾连粘随的要求也 就难以贯彻始终。所谓“丢、顶〃不是任何情况下的都是病手。对方击? 我，我不可丢，丢则挨打。我击人时，人丢手3我不必强粘其手；当 直击其身。总之，丢与不丢，应根据有利于我和不利于我而定。
“顶”是双方的病，一者不顶，另者必落空°故当出现《顶”时，先 足化者占上风。顶就是双重不化。
⑦ 知、攒、挤、按须认真”就是讲能随屈就伸，自然不会有丢 顶之病。即人屈则我伸9入伸则我屈。这里的屈伸，是按太极拳技法原 则来要求的屈伸，不是无原则的屈伸，此即知己知彼内容之一也。
⑧ 这是个倒装句，“引进落空"当以“任人侵"为前提。
⑨ "周身相随”与“上下相随”意义相同，是节节贯串、周身1 家的近义语。
⑩ 我们附录这首歌的目的就在于这一句，"四两化动八千斤”与 “四两拨千斤”用意是1致的。“四两化动"很明确是用四两之力去
破千斤$而“化动”二字比“拨”字更清晰，就是说应用化劲拨，而不 是一般语言中的横拨。“拨动四两拨千斤"是陈氏祖传歌诀，陈鑫删 去”拨动”二字，绝不是偶然的，他定是觉察到这两字有画蛇添足的 毛病，才敢于大胆地批判继承。这种精神，值得赞扬和提倡。
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